一、中国书法家协会第四届理事会领导机构名单（论文文献综述）
王伟林[1]（2021）在《苏州书坛概述》文中研究指明在苏州这块沃土上,书法艺术根深叶茂。千百年来孕育了无数英才,并形成名闻遐迩的"吴门书派"。新中国成立以来至二十世纪末,"人间天堂"独有的优越环境和深厚的历史积淀为当代书法的复兴提供了足够充分的滋养。早在二十世纪五十年代末、六十年代初,苏州书坛前辈蒋吟秋、祝嘉、费新我、张寒月、蔡谨士等即筹建"苏州市书法印章研究组",大力弘扬书法篆刻艺术,积极培养中青年骨干,在全国领风气之先。
李昕[2]（2021）在《正本清源 守正出新 奋力开创新时代中国书法事业新局面——中国书法家协会第八次全国代表大会工作报告（经中国书法家协会第八次全国代表大会审议通过）》文中研究说明二〇二一年一月二十六日各位代表、同志们:在党中央和中宣部、中国文联的关怀领导下,中国书法家协会第八次全国代表大会隆重开幕了。这次会议的主要任务是:高举习近平新时代中国特色社会主义思想伟大旗帜,认真学习贯彻十九届五中全会精神和习近平总书记关于文艺工作的重要论述,坚持中国特色社会主义文化发展道路,增强"四个意识"、坚定"四个自信"、做到"两个维护",
舒文[3]（2020）在《传承有道 砥砺前行——廊坊市硬笔书法协会十年工作回眸》文中提出2020年,是廊坊市硬笔书法协会成立十周年。2010年2月,廊坊市青年硬笔书法协会进行换届,更名为"廊坊市硬笔书法协会",并召开第一次会员代表大会,选举产生了理事会,着名书法家侯法卿被推选为主席。2017年12月16日,廊坊市硬笔书法协会进行换届,召开了第二次会员代表大会,选举产生了新一届理事会,着名书法家杨哲江被推选为主席。
陈洪武[4]（2020）在《正本清源 守正求新 奋力开创新时代中国书法事业新局面——中国书法家协会七届四次理事会工作报告》文中研究指明二〇二〇年八月二十七日各位理事、同志们:我受中国书法家协会主席团委托,向理事会作工作报告,请予审议。七届三次理事会以来,中国书协在中宣部、中国文联党组的坚强领导下,认真学习贯彻习近平新时代中国特色社会主义思想和党的十九大,十九届二中、三中、
张波[5]（2020）在《对东湖印社相关问题的考察》文中研究指明一、关于东湖印社的成立时间东湖印社成立于1961年,这个年份当然是不容置疑的,很多着文作者亦持此"清晰的模糊说"。但具体的月份就令人困惑了,有"夏、秋、夏秋之际、9月、20世纪60年代初"几种说法,更不用说弄清楚成立之"日"了。"夏"说,钟鸣天《唐醉石与东湖印社—怀念唐醉石先生》文中说:"1961年夏,为了发展和繁荣我省的书法篆刻艺术,在中国美协武汉分会主席张肇铭等先生的倡议下,经省委宣传部的同意,成立了东湖印社,吸收了武汉地区知名的书法篆刻家刘博平、沈肇年、卢蔚乾、唐醉石、
郝斌[6]（2018）在《历史洪流中的艺术选择 ——王琦与20世纪中国美术的现代转型（1934-1965）》文中认为王琦,从20世纪30末至90年代末,一直是活跃在中国艺坛的一位重要美术家。在艺术创作方面,他的《嘉陵江上》《侯水》《石工》《晚归》《老榕树》等已成为中国现代版画史以至中国现代美术史中的经典;在艺术理论方面,他积极参与理论争鸣,撰写了大量美术文论,已成为我们研究中国现代美术思潮的重要文献;此外,他还积极参与各种社会活动,曾在重要的历史时刻担当中国美术界领导等。王琦已然成为20世纪中国历史洪流中涌现出来的一代美术家的杰出代表。同时,王琦独特的艺术生涯使其不可避免地被卷入到20世纪中国现代美术转型的历史洪流之中,并在其中不断被裹挟、被整合、被改造,既构成了一种“整一性”,也同时包含着矛盾性和复杂性。以王琦为个案,正恰切地揭示了在时代艺术洪流的磅礴涌动中个体与时代、艺术与政治（或革命）所构成的复杂关系,以及个体艺术家在其中所遭遇的矛盾心态和艰难选择。从20世纪30年代以至“文革”前这一重要时段,构成了 20世纪中国美术现代转型中一段加速“整合”的特殊时段,而王琦正成为我们审视、研究20世纪中国美术现代转型问题的一个十分典型的案例。
陈洪武[7]（2018）在《深入学习贯彻党的十九大精神 努力开创新时代书法事业新篇章》文中指出本报讯3月27日至30日,中国书协第七届主席团第七次会议、中国书协2018年度工作会议、中国书协第七届理事会第三次会议、中国书协学习贯彻习近平新时代中国特色社会主义思想和党的十九大精神专题培训班在京举行。3月27日,中国书协第七届主席团第七次会议在北京中国职工之家
徐庆华[8]（2015）在《上海书法篆刻六十五年（1949-2014）》文中研究表明1949年至2014年上海书法篆刻的发展,与全国书法篆刻的发展基本一致,但也有自己的特色。从上海书法篆刻创作风格的总体趋势来看,新中国成立后,以沈尹默、白蕉等为代表的书家群体中兴帖学,虽然王蘧常等名家出入碑版而各成大家,然帖学仍然是建国后海上书风的主流。在经历20世纪80年代的狂热般的书法篆刻浪潮以后,上海书法篆刻创作已愈益走向一个反思与多元价值观念下的书法创作的格局,一味崇尚传统的有之,力求标新立异的有之,于碑帖各执一端的有之,融会贯通兼容并蓄的也有之,更有人尝试对传绕书法进行解构和重塑。就篆刻而言,上海篆刻家十分重视传统和师承关系,全面继承着秦汉古玺印、唐宋官印、明清流派等各个时期所蕴含的宝贵精华,来楚生、陈巨来等大家辈出。可以说,从沈尹默主盟书坛,及至十年浩劫后,王蘧常、谢稚柳等复出,直到周慧珺、韩天衡等与有着共同理想的书协团队提出“发扬优良传统,振兴上海书法”,以及沃兴华等书家的创变,上海书坛呈现碑帖融合、开放多元的局面。本文着重把握艺术史研究的基本方法,力图避免单纯的文献罗列与图录解说,通过大量搜集有关上海书法篆刻六十五年发展及其创作方面的第一手资料,进行归纳分析。既重视从历史、时代、社会及文化背景等方面梳理和解读上海书法篆刻创作,同时真实记录上海书法篆刻六十五年发展的大事记；也重视书法家、篆刻家创作方式的个案研究,其中作品解读参考艺术史研究中的形式分析和图像分析方法。基于以上分析,本文整体结构以时间为序,把握上海的书法篆刻发展大脉及其曲线态势,分为四个时期：“上海书法篆刻普及期（1949-1965）”、“上海书法篆刻尴尬期（1966-1976）”、“上海书法篆刻引领期（1977-1997）”、“上海书法篆刻挑战期（1998-2014）”。同时,对每个时期代表性书法篆刻家个体的创作特征进行剖析。最后,对1949年至2014年上海书法篆刻六十五年总体发展态势、创作风格的总体趋势、主要个体创作风格特征及其在上海书法篆刻发展关键环节中作用等进行总结,并对当下重振海派书法进行一些反思。
王艺璇[9]（2012）在《近三十年河南书法展示活动组织运作》文中进行了进一步梳理书法作为中国独有的艺术门类,是中国传统文化的有机组成部分。书法展示是当代书法活动的重要特征,也是区别于古代书法审美活动的突出特征。书法展览和比赛是当代书法活动的主要表现形式。近三十年来,河南通过对大规模的书法展示活动的有效组织,在较短的时间便一跃成为全国公认的“书法大省”,产生了张海等一大批在当今书坛有影响的书法家,书法创作业绩长期保持全国领先水平。河南近三十年来书法事业的迅猛发展,堪称新时期书法生产社会化的典范。河南书法组织展示活动日益丰富,但目前尚未有相关书法管理学专着面世。现代组织管理学是一个非常成熟的学科,相关理论研究和研究成果丰富。在此基础上发展起来的艺术管理学,对组织领导、策划、监督、控制等组织管理要素之间的关系有深入的阐述,均可给予书法展示活动以理论上的支撑。另外,河南书家、书作、书法流派和地域风格等方面的评论文章很多,加之河南本地对书法的重视,书界资料保存相对完整,这为本论文的研究提供很有利的条件。本文研究主体主要由四个部分构成,第一部分通过对近三十年书法展示活动的系统梳理,将近三十年河南书法展示活动进行分期和分类；第二部分在对书法展示活动分期分类的基础上提出书法展示活动的四大要素：书法展示活动的组织领导、组织策划、舆论监督和组织调控,并认为书法展示活动的组织领导、组织策划、舆论监督和组织调控是河南书法展示活动的组织要素,是构成河南书法展示活动基本要素,也是构成河南书法展示活动组织运作的基础和实际载体；第三部分在组织要素分析论证的基础上,根据书法展示活动组织要素之间与书法展示活动类型的关系,将河南书法展示活动的运作划分为省级展示活动运作、国家级展示活动运作、国际交流展展示活动运作以及其他书展形式运作进行动态分析研究。第四部分通过河南书法展示活动的成效进行归纳和总结,从适应社会需求发展,促进书法人才培养,推动书法创作革新、书法展示活动多元化这几个方面进行论述,并指出河南在书法展示活动上所显现出来的弊端和缺点。本文在运用组织管理学的方法分析书法展示活动组织运作的过程中,将河南书法展示活动的成效有所总结,希望能为书法艺术管理学的建立提供合理的参照。
富琼英,丁红军,陈佳佳,雷雪芳[10]（2009）在《协会发展大事记（2007～2008）》文中研究指明2007年1月9日徐瑞新会长主持召开2007年第1次会长办公会议。会议讨论通过了2006年协会工作总结和2007年工作计划的报告;原则通过了"关于实行会长领导下的秘书长负责制的若干规定";会议一致同意编辑两会特刊"中国社会工作协会专辑",借此介绍中国社会工作协会,宣传社会工作。
二、中国书法家协会第四届理事会领导机构名单（论文开题报告）
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
本文主要提出一款精简64位RISC处理器存储管理单元结构并详细分析其设计过程。在该MMU结构中,TLB采用叁个分离的TLB,TLB采用基于内容查找的相联存储器并行查找,支持粗粒度为64KB和细粒度为4KB两种页面大小,采用多级分层页表结构映射地址空间,并详细论述了四级页表转换过程,TLB结构组织等。该MMU结构将作为该处理器存储系统实现的一个重要组成部分。
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
三、中国书法家协会第四届理事会领导机构名单（论文提纲范文）
（1）苏州书坛概述（论文提纲范文）
| 书法组织沿革及早期活动 |
| 二十世纪五 六十年代 概况 |
| 二十世纪七 十年代至 八十年代 中期 |
| 五十年的发展成果 |
| 德艺双馨引 领方向 |
| 精品创作激 发活力 |
| 风格多样的楷、行、草书风 |
| 吴门书法『志于道』 |
（2）正本清源 守正出新 奋力开创新时代中国书法事业新局面——中国书法家协会第八次全国代表大会工作报告（经中国书法家协会第八次全国代表大会审议通过）（论文提纲范文）
| 一、五年来的主要工作回顾 |
| (一）牢牢把握以人民为中心的工作导向，将时代主题书法创 作有机融 合 ， 努力为人 民书写 、 为时代记 言 |
| （二）在传统书法的时代嬗变中明晰方向，强化创作与学术互融 共生 ， 促进当代 书法事业 健康可持 续发展 |
| （三）精心实施人才发展战略，努力建设一支重道德、 富学养 、 讲传承 、 彰个性的 书法家队 伍 |
| （四）深化协会改革，突出行风建设，大力营造风清气正的书法 生态环境 |
| 二、对今后五年工作的建议 |
| （一）深入学习贯彻习近平新时代中国特色社会主义思想， 践行社会 主义核心 价值观 ， 文以载道 ， 培根铸魂 |
| (二)加强思想道德建设，推动『五位一体』行业发展，凝心聚力 ， 守纪明德 |
| (三)创新教育理念，健全书法人才培养体系，精准施策， 固本强基 |
| （四）立足传统文化根基，遵循艺术发展规律，淬炼精品， 创优提质 |
| （五）传播推广中华文明，加强互联网建设，与时俱进， 赋能升级 |
（3）传承有道 砥砺前行——廊坊市硬笔书法协会十年工作回眸（论文提纲范文）
| 强化组织建设夯实协会基础 |
| 壮大会员队伍加强会员管理 |
| 建设会员之家开展会员活动 |
| 推动书法教育探索书教新路 |
| 开展“六进”活动注重活跃基层 |
| 组织竞赛展览提高书艺水平 |
| 重视外联工作搞好艺术交流 |
（4）正本清源 守正求新 奋力开创新时代中国书法事业新局面——中国书法家协会七届四次理事会工作报告（论文提纲范文）
| 一 、 深入学习 贯彻习近 平新时代 中国特色 社会主义 思想和党 的十九大 精神 ， 精心组织 重大主题 创作实践 和书法文 化惠民活 动 ， 用书法的 形式与力 量服务党 和国家文 化大局 |
| （ 一 ） 自觉用党 的最新理 论成果武 装头脑 ， 不断强化 政治引领和 使命担当 |
| （ 二 ） 坚持与时 代同步伐 ， 扎实开展 重大主题 书法创作 活动 |
| （ 三 ） 坚持以人 民为中心 的工作导 向 ， 广泛开展 书法文化惠 民和基层 采风创作 活动 |
| （ 四 ） 积极融入 国家文化 外交战略 ， 不断扩大 汉字书法 在国际上的 影响力 |
| 二 、 坚持创作 与学术并 举 ， 努力在历 史的坐标 中找准位 置 ， 不断推动 当代书法 艺术承古 开今 、 守正求新 |
| （一 ） 完善机制 保障 ， 全面深化 展览评审 制度改革 |
| （ 二 ） 直面现状 ， 重塑理想 ， 深入探寻 当代书法 创作与学术 研究互通 共融的新 样式 |
| （ 三 ） 深入开展 学术交流 ， 积极推动 当代书学 研究持续 发展 |
| 三 、 强化团结 引导 ， 注重人才 培养 ， 大力推进 书法界行 风建设 ， 努力建设 一支明方 向 、 重品行 、 精书艺 、 富学养的 书法队伍 |
| （ 一 ） 加大人才 培训力度 ， 全力推动 书法艺术 的普及与 提高 |
| （ 二 ） 延伸服务 手臂 ， 广泛团结 引导新文 艺书法群 体和基层一 线书家 |
| （ 三 ） 大力加强 行风建设 和职业道 德建设 ， 努力营造 风清气正的 书法发展 环境 |
| 四 、 坚持以党 建统领全 局 ， 不断深化 改革 ， 推动协会 自身建设 迈上新台 阶 |
| （一 ） 提高政治 站位 ， 以抓党建 带动促进 协会各项 工作 |
| （ 二 ） 完善主席 团 、 理事会履 职尽责工 作机制和 中国书协 机关 、 团体会员 单位 、 专业委员 会 『 三位一体 』 的工作模式 |
| （三 ） 加强公司 建设 ， 积极推动 书法产业 发展 |
| （四 ） 切实加强 自身建设 ， 持续推进 协会深化 改革 |
（5）对东湖印社相关问题的考察（论文提纲范文）
| 一、关于东湖印社的成立时间 |
| 二、对东湖印社早期社员的看法 |
| 三、东湖印社主管单位的变迁 |
| 四、东湖印社与西泠印社宗旨的关联 |
（6）历史洪流中的艺术选择 ——王琦与20世纪中国美术的现代转型（1934-1965）（论文提纲范文）
| 摘要 |
| abstract |
| 绪论 |
| 第一章 艰难的抉择: 王琦早年的艺术学习与思想转型(1934—1938) |
| 第一节 洋画的信仰——20世纪30年代上海美专西洋画教学与王琦的艺术取向 |
| 第二节 艺术,还是抗战?——王琦在武汉政治部三厅的宣传画创作 |
| 第三节 苦闷与抉择——王琦的鲁艺学习及其矛盾选择 |
| 第二章 生活的自觉: 王琦在抗战时期大后方的艺术选择(1939—1945) |
| 第一节 运动,还是研究?——“后鲁艺”与王琦的艺术选择 |
| 第二节 从战斗之美到生活之美——王琦抗战时期的艺术选择 |
| 第三节 王琦与抗战时期大后方的“新现实主义” |
| 第三章 隐含的苦闷: 王琦抗战胜利后至香港时期艺术诸问题(1945—1950) |
| 第一节 走向批判?——抗战胜利后国统区木刻运动与王琦的艺术选择 |
| 第二节 规训与改造——王琦香港时期的艺术选择 |
| 第四章 宏观语境与个体选择: 新中国时期王琦艺术诸问题(1950—1965) |
| 结语 |
| 图版目录 |
| 参考文献 |
| 附录 |
| 1、王琦年表 |
| 2、王琦着述文献目录 |
| 3、回忆与评价——王宏建谈王琦先生几个问题 |
| 4、怀念我的父亲和老师王琦——王炜访谈 |
| 5、社会各界深切哀悼王琦同志 |
| 6、王琦《朝霞映船台》画里画外 |
| 7、难以割舍的情怀——王琦画笔下的香港 |
| 8、并非老生常谈——李桦、王琦纪念个展解析 |
| 致谢 |
| 学术成果统计-作品、论文及专着发表 |
| 学术成果统计-展览及获奖 |
（8）上海书法篆刻六十五年（1949-2014）（论文提纲范文）
| 摘要 |
| ABSTRACT |
| 绪论 |
| 一、研究背景 |
| 二、研究现状及分析 |
| 三、研究方法和技术路线 |
| 第一章 上海书法篆刻普及期(1949-1965) |
| 第一节 沈尹默主坛 |
| 第二节 上海中国书法篆刻研究会的成立 |
| 第三节 书法篆刻的学习普及 |
| 第四节 主要书法篆刻家及其创作特征 |
| 一、沈尹默：典正中和,秀逸劲健 |
| 二、潘伯鹰：圆浑秀劲,简淡凝练 |
| 三、白蕉：潇散纵逸,超凡脱俗 |
| 四、钱瘦铁：质朴渊雅,峻厚险辣 |
| 五、邓散木：雄奇朴茂,巧思多变 |
| 第二章 上海书法篆刻尴尬期(1966-1976) |
| 第一节 遭遇“文革” |
| 第二节 工农兵书法作者通讯员活动活跃 |
| 第三节 展览活动与字帖印谱的出版热 |
| 第四节 主要书法篆刻家及其创作特征 |
| 一、来楚生：高古秀逸,苍茫浑朴 |
| 二、陈巨来：雍容静穆,珠圆玉润 |
| 第三章 上海书法篆刻引领期(1977-1997) |
| 第一节 上海书画出版社推出大陆第一本书法专业刊物——《书法》 |
| 第二节 篆刻在全国领风气之先 |
| 第三节 反思与多元价值观念下的书法创作 |
| 第四节 主要书法篆刻家及其创作特征 |
| 一、王蘧常：高古奇崛,大气厚重 |
| 二、谢稚柳：清秀飘逸,风姿奇丽 |
| 三、赵冷月：古朴生拙,天真烂漫 |
| 四、陆俨少：行云流水,舒卷自如 |
| 五、钱君(?)：清雅劲健,刚柔相济 |
| 六、方去疾：纵横恣肆,欹侧清奇 |
| 第四章 上海书法篆刻挑战期(1998-2014) |
| 第一节 挑战与举措 |
| 第二节 海派书法晋京展 |
| 第三节 上海书法篆刻中坚力量述评 |
| 第四节 主要书法篆刻家及其创作特征 |
| 一、周慧珺：刚健雄强,跌宕豪放 |
| 二、韩天衡：爽利豪迈,奇崛雄浑 |
| 三、周志高：雄强奇丽,灵动矫健 |
| 四、童衍方：厚重朴茂,神完气足 |
| 五、吴子建：古穆渊雅,瑰丽奇谲 |
| 六、刘一闻：峻峭清利,典雅隽秀 |
| 七、徐正濂：奇强峭拔,刚健率直 |
| 八、沃兴华：稚拙跌宕,真力弥漫 |
| 九、李静：酣畅淋漓,跌宕起伏 |
| 十、丁申阳：萧散俊逸,空灵淡荡 |
| 十一、徐庆华：大气古拙,畅达玄奥 |
| 总论 |
| 一、总体发展态势 |
| 二、创作风格的总体趋势 |
| 三、个体创作风格特征及主要影响分析 |
| 四、重振海派书法,当下一些反思 |
| 上海书法年表(1949-2014年) |
| 参考文献 |
| 致谢 |
（9）近三十年河南书法展示活动组织运作（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 1 绪论 |
| 1.1 研究背景 |
| 1.2 研究目的与意义 |
| 1.3 研究内容与方法 |
| 2 近三十年河南书法展示活动历程 |
| 2.1 近三十年河南书法展示活动的时代背景 |
| 2.1.1 政治、文化因素 |
| 2.1.2 当代书法展示活动组织的成立 |
| 2.2 近三十年河南书法展示活动的过程 |
| 2.2.1 发展期(1979-1989年) |
| 2.2.2 成熟期(1989-1999年) |
| 2.2.3 繁荣期(1999-至今) |
| 2.3 近三十年河南书法展示活动形式分类 |
| 2.4 小结 |
| 3 近三十年河南书法展示活动的组织要素 |
| 3.1 书法展示活动的组织领导 |
| 3.1.1 书协机构的设置 |
| 3.1.2 组织人员的素质 |
| 3.1.3 其他机构的协作 |
| 3.2 书法展示活动的组织策划 |
| 3.2.1 展示活动经费的筹集 |
| 3.2.2 展示活动场地的选择 |
| 3.2.3 展示活动人员的构成 |
| 3.2.4 展览的内容、形式及整体吸引力 |
| 3.3 书法展示活动的舆论监督 |
| 3.3.1 组织外部监督机制 |
| 3.3.2 组织内部监督机制 |
| 3.4 书法展示活动的组织调控 |
| 3.4.1 激励措施 |
| 3.4.2 处罚措施 |
| 3.5 小结 |
| 4 近三十年河南书法展示活动的运作方式 |
| 4.1 省级展示活动运作 |
| 4.1.1 省级展示活动的前期准备 |
| 4.1.2 省展运作程序的执行 |
| 4.2 国家级展示活动运作 |
| 4.2.1 第三届中国书法兰亭奖 |
| 4.2.2 第三届全国书法篆刻展 |
| 4.3 国际交流展示活动运作 |
| 4.4 其他展示活动组织运作 |
| 4.5 小结 |
| 5 河南书法展示活动组织运作的成效 |
| 5.1 适应社会需求的发展 |
| 5.2 促进书法人才的培养 |
| 5.3 推动书法创作的革新 |
| 5.4 书法展示活动的多元化 |
| 6 结论 |
| 附表 |
| 参考文献 |
| 个人简历 |
| 致谢 |
四、中国书法家协会第四届理事会领导机构名单（论文参考文献）
- [1]苏州书坛概述[J]. 王伟林. 中国书法, 2021(06)
- [2]正本清源 守正出新 奋力开创新时代中国书法事业新局面——中国书法家协会第八次全国代表大会工作报告（经中国书法家协会第八次全国代表大会审议通过）[J]. 李昕. 中国书法, 2021(01)
- [3]传承有道 砥砺前行——廊坊市硬笔书法协会十年工作回眸[J]. 舒文. 思维与智慧, 2020(22)
- [4]正本清源 守正求新 奋力开创新时代中国书法事业新局面——中国书法家协会七届四次理事会工作报告[J]. 陈洪武. 中国书法, 2020(10)
- [5]对东湖印社相关问题的考察[J]. 张波. 中国书画, 2020(10)
- [6]历史洪流中的艺术选择 ——王琦与20世纪中国美术的现代转型（1934-1965）[D]. 郝斌. 中央美术学院, 2018(01)
- [7]深入学习贯彻党的十九大精神 努力开创新时代书法事业新篇章[N]. 陈洪武. 中国书法报, 2018
- [8]上海书法篆刻六十五年（1949-2014）[D]. 徐庆华. 中国美术学院, 2015(10)
- [9]近三十年河南书法展示活动组织运作[D]. 王艺璇. 郑州大学, 2012(10)
- [10]协会发展大事记（2007～2008）[A]. 富琼英,丁红军,陈佳佳,雷雪芳. 中国社会工作协会发展蓝皮书（2007-2008）, 2009