问：谁能告诉我青绿山水 和水墨 的区别在哪 我要写论文用 ，题目是浅谈青绿山水画的色彩！！
- 答：这个区别 表面的还是一个颜色的运用，但是实质我认为是一种思想的流露。
就拿张大千为例，他以前是画青绿山水的，但到后期开始专心于写意水墨的
研究与创作。封建社会时期，青绿山水一般作为官方的收藏，而写意山水一
般多为文人雅士所推崇。
个人观点，呵呵，希望能帮你打开点思路。 - 答：山水画的一种。用矿物质石青、石绿作为主色的山水画。有大青绿、小青绿之分。前者多钩廓，少皴笔，着色浓重，装饰性强；后者是在水墨淡彩的基础上薄罩青绿。
清代张庚说：“画，绘事也，古来无不设色，且多青绿。”元代汤垕说：“李思训著色山水，用金碧辉映，自为一家法。”南宋有二赵（伯驹、伯骕），以擅作青绿山水著称。
中国的山水画，先有设色，后有水墨。设色画中先有重色，后来才有淡彩。
一般来说，青绿山水有式笔青缘和意笔青缘之分。 前者以工致的笔法为特征。从六朝开始，逐步发展至唐代二李才确立了青绿山水的基本创作特色，两宋之交前后形成金碧山水、大青绿山水、小青绿山水三个门类，在元、明、清三朝各自发展并相互影响，而以小青绿山水为盛。金碧山水重在金碧辉煌，大青绿山水长于灿烂明艳，小青绿山水妙在温蕴俊秀。 后者在明末出现，以蓝瑛的没骨重彩山水为代表。后来在此基础上发展成为近现代张大千、刘海粟等创立的青绿泼彩山水。没骨重彩长于艳丽缤纷，青绿泼彩长于热烈酣畅。 当代画坛在工笔山水领域卓有成就的画家有郭关,林容生,许俊,尼玛泽仁,祁恩进等
问：张大千当年是怎么破坏敦煌壁画的
- 答：张大千当年在临摹时，经常把表层的后期壁画剥去，以探视隐藏在里面的早期壁画，使得破坏了敦煌壁画。他或许是为了使自己看到更多的古代艺术，或许是不让他之后赴敦煌临摹的画家领略这些珍品，这一做法不仅自私，而且使敦煌壁画蒙受了一次无以复加的灾难。
四十年代曾有人在甘肃的报纸上揭露张大千对敦煌壁画的破坏，但未引起重视。因此，对他的评价不能 脱离具体的时代环境。在这座举世闻名的洞窟内墙上，张大千居然用毛笔题写了一篇文字，这种对中华国宝的满不在乎，以及唯我独尊的态度，令人惊诧。
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张大千的作品特色：
张大千是全能型画家，其创作达“包众体之长，兼南北二宗之富丽”，集文人画、作家画、宫廷画和民间艺术为一体。于中国画人物、山水、花鸟、鱼虫、走兽，工笔、无所不能，无一不精。诗文真率豪放，书法劲拔飘逸、外柔内刚、独具风采。
在20世纪的中国画家中，张大千无疑是其中的佼佼者，画意境清丽雅逸。”他才力、学养过人，于山水、人物、花卉、仕女、翎毛无所不擅，特别是在山水画方面具有特殊的贡献
参考资料来源： - 答： 张大千，何许人也？20世纪中国国画界的大师级别人物。当年“南张北齐”的“北齐”是我们大家熟知的齐白石，“南张”正是指的张大千，足以彰显他在中国画坛的影响力。但无论其绘画水准多高超，张大千一生中始终也抹不掉当年毁坏敦煌壁画的污点。
敦煌石窟艺术以中华民族艺术与印度佛教文化的完美结合驰名中外，远道而来瞻仰者不计其数。作为敦煌石窟艺术的精华，敦煌壁画更是尤为珍贵的艺术瑰宝。1941年初，张大千携带家人及旗下门生前往敦煌临摹壁画，并且一待就是两年多，共临摹了三百多张壁画。张大千临摹敦煌壁画期间，进行了疯狂的破坏，带来了无法挽回的损失。
到底张大千是怎么毁坏敦煌壁画的呢？我们可以从傅斯年在1942年的右任的信中略见一瞥，信中指出，张大千对敦煌壁画的造诣各朝代的画师艺术造诣很是欣赏，想临摹他们在壁画上留下的手迹，但问题是敦煌壁画和长城一样，是集合历朝历代的诸多画师的精髓，他们在前人画作基础上一层层加绘上去的。也就是说要想获得下一层的画像，就必须剥掉上面一层的内容方能显露。被剥掉的壁画很难去修复，我们普通人都明白的道理，张大千想必也明白。为了临摹习得古人艺法，张大千为了个人私欲，一层层剥掉了壁画破坏文物，对敦煌壁画艺术瑰宝造成了无法挽回的损失。
除了乱剥壁画的行为，张大千还有个和乾隆皇帝喜欢在名字画上乱盖章的坏毛病，资料显示他在诸多敦煌画作上都进行了题字。作为一个知名的艺术家，张大千连对艺术作品最基本的尊重都没有，随意毁坏敦煌文物，此举就永远被钉在耻辱柱上，成为他这一生中难以抹去的污点。 - 答：上个世纪四十年代，张大千带着家人和几个学生来到甘肃敦煌，一住三年，临摹敦煌壁画，并捎带手做了一些修整和维护的工作。其中最有争议的一件是，张大千曾经亲手剥离了几个洞口甬道上的壁画，使得壁画后面被覆盖住的年代更早的壁画显现了出来。原来敦煌的壁画常常画中有画，最里面一层是唐代的，偶有后人在壁画上抹上灰泥，重新绘上一层画，以适应不同时代的审美观和宗教内容。一般来说唐代的壁画比宋明清的壁画更精美。张大千所做的事情就是剥离了甬道两侧受损害较大的壁画，他认为这些壁画已经面目全非，何不让后面的画中画重见天日呢？
虽然支持者认为张大千的行为并无恶意，但这件事在当时引起了轩然大波，以至于民国政府出面调查。虽然结论是张大千没有破坏敦煌壁画，但此后关于张大千是否破坏了敦煌壁画的争论并没有停止，有相当一部分人认为张大千破坏了敦煌壁画。我个人认为以当时人们的价值观和操守看，张大千故意破坏敦煌壁画的可能性不大，只能说客观上他的确对敦煌壁画有一定的破坏，因此外表的壁画虽然残破，但残破的壁画也不能说就没有艺术价值了，更重要的是是否剥离应该等有关部门来决定，而不是想剥离就剥离。但考虑到40年代当时的历史情况，法制体系也不健全，张大千真想打报告，未必找得到人接收，所以这件事不应算作他的污点吧。
从张大千一生中所做的其他各种有争议的事情来看，张大千剥离壁画的时候不一定完全没有私心，他除了是一名画家，同时也是收藏家，一生收藏了许多稀世珍宝，据说还有一部分被转卖给了日本人，因此保不齐被剥离的敦煌壁画也成了他的收藏品。无论如何，张大千对敦煌所做贡献比破坏要多，何况他那点儿破坏比其他人差远了，所以在这件事上莫怪张大千。后来国家吸取了这类事件的教训，对这些搞艺术研究的人留着一手，并不是言听计从。如果张大千再世，肯定支持打开秦始皇陵和乾陵，当然这也可以理解，毕竟搞了一辈子这东西，想看看那里面到底有什么。 - 答：张大千一生最大的污点，疯狂破坏敦煌壁画，甚至签上自己名字
问：如何看山水画，张大千先生的趣事？
- 答：都很好。张大千画的山水画气势磅礴，而张大千先生本人做事也是非常有趣的，人品合一，都很好。
- 答：山水画一般都是浓墨重墨的很有气派，张大千先生的趣事也是同样如此，很恢宏
- 答：张大千画作很多，以山水画成就卓绝。观其画作，风姿清新俊逸，自然流露，使人尘思尽去，雅致自生。而想要将山水的神韵表现出来，自身必须融情于山水，所以山水画家对山水的体悟是极其重要的。就连张大千先生也说：老夫足迹半天下。
- 答：我觉得张大千先生这个人不仅绘画艺术很高，同时人也是比较有趣味的。
