一、历届广东省艺术节（论文文献综述）
曾广南[1]（2021）在《探究广东音乐剧创作发展》文中指出第十四届广东省艺术节,展现出了广东舞台艺术的新发展、新面貌,其中有《青天之端》《血色三河》《过山"谣"》《绿水·乡愁》《天边的云裳》5部音乐剧亮相。第十四届广东省艺术节有粤剧4部、潮剧5部、话剧6部、舞剧3部、歌剧1部,占整个艺术节35部剧目的 54.3%。音乐剧作为一个"亚剧种",呈现出可喜的蓬勃发展趋向。它的过往发展、当前状态、未来趋势,值得深入探究。基于此,文章通过梳理中国音乐剧的百年历史、十年业态,以广东音乐剧为重要研究对象,探究广东音乐剧创作发展,启示中国音乐剧未来。
励君玉[2]（2021）在《“梅州现象”背后的奥秘与思考》文中认为广东省艺术节是国内最早创办的省级艺术节,从1984年至今已连续举办14届。在2020年11月20日至12月6日的第14届广东省艺术节中,梅州戏曲喜获一等奖2个、二等奖2个、单项奖多个等15个奖项,创下了历届艺术节的最好成绩。其中,戏曲组一等奖仅有3个名额,梅州市独获2个一等奖。梅州这一喜人成绩成为本届艺术节的热门话题,引起国家和省文艺界专家们的高度关注,被称为"梅州现象"。梅州立足本土、自立自强,文脉赓续不断,一朝喷涌而出。
司志坤[3]（2021）在《中国艺术节的公共文化服务供给绩效研究 ——以第十二届中国艺术节为例》文中进行了进一步梳理
谭志红[4]（2021）在《“梅州现象”的热与冷》文中研究表明在2020年11月20日至12月6日举行的第十四届广东省艺术节上，梅州市荣获了15个奖项，创下了参加历届艺术节的最好成绩。梅州这一喜人成绩成为本届艺术节的热门话题，被称为“梅州现象”。专家们认为，“梅州现象”背后蕴含的价值和意义值得研究、学习、借鉴。但梅州戏剧人对此有
李晶晶[5]（2020）在《深港双年展与深圳城市更新的关联及策略研究》文中研究说明全球化背景下,许多城市以奥运会、亚运会及博览会等重大节事的开展为契机,推动城市结构完善、城市空间拓展、城市公共空间复兴等城市建设,并将其作为城市营销及形象推广的重要媒介。而品质提升导向下,以文化为导向的城市更新路径也正被广泛探索;但由于我国旧城旧村及旧厂房等亟需更新升级的用地数量庞大,面临更新转型动力不足、推进难度大、文化塑造缺乏等问题,相比于仅寄希望于通过举办高投入、高风险、场地要求高的重大节事,许多地区逐渐尝试通过渐进式、灵活性高、风险及费用较低的文化节事的举办,利用既有资源推动更新实践。深港双年展全称为“深港城市建筑双城双年展”（以下简称“深双”）,作为国内首个以城市化问题为主题的文化节事,已连续举办八届,组织及运作模式相对成熟;而承办过深双的展场大部分因节事对其更新历程进行了不同程度的介入,有的在节事结束后面临闲置或拆除;有的则以节事为契机推动改造得到新生。基于此背景,本文对深双与深圳城市更新有何关联、如何关联两个问题展开研究,探讨文化节事介入城市更新的机制及策略。本文以城市触媒、城市营销及城市经营理论为基础,以深双为实证案例,对其介入深圳城市更新的策略及方法展开研究。本文首先对文化节事与城市更新进行关联性分析,并结合国内外案例,总结相关实践经验及方法,并在此基础上建构文化节事介入城市更新的分析框架,形成本文实证研究的基础;进而回顾深圳城市更新历程及特征,以深双作为实证案例,对其特征、运作模式、选址及空间干预进行梳理,从时间维度及空间维度总结深双与深圳城市更新的关联机制;最后,基于前文总结不同介入策略及其特点,从物质、社会、经济及文化层面分析其介入影响,并对文化节事介入城市更新的方法提出建议。研究结果表明,文化节事与城市更新的关联基础是行为主体和作用客体的相关性,关联性体现在文化节事助力建成空间的文化内涵提升及外在形象塑造、建成空间的文化禀赋与空间特质孕育文化节事、节事运营促进城市更新机制完善三个方面;深双在主题、选址及空间改造上与深圳城市更新产生关联,以城市策展的形式推动城市更新;并通过创意式、改进式、引导式、营销式的介入策略,分别以驱动空间转型、提升空间品质、探讨改造方向及塑造空间形象等方式介入城市更新,对深圳城市更新产生了积极的影响。本文认为,城市更新可积极引入文化节事,与地区发展需求协调,结合建成环境的本底特征开展项目策划与规划设计;以文化为内生动力,通过不同的利用方式提升文化内涵,塑造地区形象;管理层面应积极探寻政府与市场协作的创新更新模式,倡导多元主体参与并全周期运作,注重完善场地后续更新及建设的追踪机制,使文化节事更加持续地介入城市更新。
浦恩菱[6]（2020）在《南方英文网汉英新闻编译实习报告》文中研究表明笔者在南方英文网进行了为期三个月的实习（2019年7月至9月）,主要负责中文稿件、采访录音及视频的编译工作,共完成稿件64篇。本报告中,笔者将结合自身的编译实习经历,对南方英文网平台、编译人员职责、编译产出过程以及质量控制做出介绍。在生态翻译学理论框架下探讨南方英文网的汉英新闻编译,总结出编译原文本的特点,包括中国特色政治话语和新词的使用、标题中对政府官员的突出、引语、主动语态以及小标题的运用等。结合原文本特点,以具体实例分析编译过程中的适应性选择,并有针对性地从语言维、文化维及交际维提出相应的翻译技巧。具体而言,语言维的适应性选择可通过增译、省译、意译、仿译、转换等翻译技巧,解决中国特色政治话语、新词、标题、直接与间接引语以及主动句等的翻译问题。在文化维的适应性选择方面,可使用直译与意译处理文化对等和文化差异。而在交际维的适应性选择方面,可通过增译、省译和转换来分别解决信息缺失、信息冗余及信息可视化的问题。基于本次实习经历,笔者希望提高自身的翻译技能,掌握新闻编译技巧,为将来快速融入相关行业做准备。同时也希望本报告能为其他新闻编译以及相关专业者提供一些借鉴和参考。
胡雪莲[7]（2020）在《论20世纪中国“音乐节”的产生及其发展历程 ——以四个音乐节为例》文中研究表明近几十年来音乐文化产业展现出多元化,“音乐节”也迎来了蓬勃发展,吸引了众多民众的关注。但是相关文献对“音乐节”这一术语的解释较为模糊,人们对什么是音乐节缺乏一个统一且明确的定义。对中国“音乐节”近代的发展历程尤其是20世纪的产生缺乏了解。笔者通过查阅不同中西方音乐词典及相关文献资料,梳理“音乐节”的释义并试图为术语“音乐节”下定义;通过梳理中国20世纪“音乐节”的发展,从而探索20世纪中国“音乐节”的作用。
张晓风[8]（2019）在《大陆独立纪录片电影节媒介内容研究 ——基于大陆三大独立纪录片电影节展映影片的定量分析》文中进行了进一步梳理本文研究的对象是“大陆独立纪录片电影节”,在研究过程中分为两个方面进行。一方面是“大陆独立纪录片电影节”,以大陆最有影响力三大独立纪录片电影节（“云之南纪录影像展”、“中国独立影像展”、“北京独立影像展”）为例。电影节是独立纪录片的主要传播渠道之一,通过对独立纪录片电影节的产生、发展、运行模式等方面的研究,分析大陆独立纪录片电影节生存发展、传播影响力与选片机制。另一方面是“独立纪录片”,以三大独立纪录片电影节所展映的影片为样本进行量化分析,分析研究独立纪录影片中含有的违反国家文化安全的因素以及与之相关的影片类型;同时分析呈现,利于优秀文化传播表达与较受观众欢迎认可的影片类型及比重。论文中通过影展发展历程和运行模式等方面的资料分析整理和影展展映影片的量化分析,最终提供给独立纪录片监管部门、影展运作机构以及独立纪录片艺术创作等相关方面以参考意见。因此本文在第一章主要展述大陆独立纪录片电影节的产生发展、社会文化背景以及历史发展脉络。第二章以具体的三大电影节为分析对象,主办方与经费来源、影展定位与宗旨、影展举办时间与地点选择、影展报道与传播形式、影展结构设计、评委嘉宾来源与评选机制方面,探讨了中国大陆独立纪录片电影节的运行模式。第三章以三大电影节的历年展映影片作为样本进行分两个层面的量化分析。第四章根据前文的研究分析总结对策及未来展望。
华永建[9]（2012）在《南国红豆 分外妖娆——评第11届广东省艺术节的粤剧剧目》文中提出不久前降下帷幕的第11届广东省艺术节,共演出了36台剧目,其中有11台粤剧,占参演剧目总数的30.55%,数目之多为历届省艺术节之最;评奖结果在5台荣获金奖的剧目中,粤剧就有3台,占60%。粤剧在这届省艺术节中取得了很大的成绩。南国红豆,分外妖娆,真是可喜可贺。
李朝晖[10]（2010）在《第九届中国艺术节经济社会影响力实证研究》文中研究指明中国艺术节是我国文艺界最盛大的国家级文化艺术节日。2010年5月,第九届中国艺术节在广东成功举办,对经济、文化、社会等各领域都产生较大影响。但在艺术节举办期间,也出现了一些问题。通过对第九届中国艺术节的调查数据进行分析,对其经济社会影响力进行了实证研究,试图探寻进一步完善中国艺术节的途径。
二、历届广东省艺术节（论文开题报告）
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
本文主要提出一款精简64位RISC处理器存储管理单元结构并详细分析其设计过程。在该MMU结构中,TLB采用叁个分离的TLB,TLB采用基于内容查找的相联存储器并行查找,支持粗粒度为64KB和细粒度为4KB两种页面大小,采用多级分层页表结构映射地址空间,并详细论述了四级页表转换过程,TLB结构组织等。该MMU结构将作为该处理器存储系统实现的一个重要组成部分。
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
三、历届广东省艺术节（论文提纲范文）
（1）探究广东音乐剧创作发展（论文提纲范文）
| 一、百年滥觞 |
| 二、十年业态 |
| 三、广东现状 |
| 四、剧目呈现 |
| (一)舞蹈方面 |
| (二)演唱方面 |
| (三)歌曲方面 |
| 五、发展展望 |
| (一)商业化铺开 |
| (二)民族化扬弃 |
| (三)本质化探索 |
| 六、新生现象 |
| (一)赋能历史与当下 |
| (二)打破剧场的依赖 |
| (三)突破戏剧的本体 |
（2）“梅州现象”背后的奥秘与思考（论文提纲范文）
| 一、艺术之乡底蕴深厚，梅州戏曲特色鲜明 |
| 二、打造客家戏曲生态，戏曲沃土成戏曲热土 |
| 三、立足本土，文化自省提升文化自信 |
| 四、“梅州现象”的冷思考 |
（4）“梅州现象”的热与冷（论文提纲范文）
| “梅州现象”成文化热点 |
| 用传统艺术讲述梅州故事 |
| 以人才梯队建设夯实发展基础 |
| 脚踏实地走好以后的路 |
（5）深港双年展与深圳城市更新的关联及策略研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| ABSTRACT |
| 第一章 绪论 |
| 1.1 研究背景 |
| 1.1.1 品质提升导向下,以文化为导向的城市更新被广泛探索 |
| 1.1.2 全球竞争背景下,重大节事助力城市建设及品牌营销 |
| 1.1.3 双年展等文化节事作为新驱动要素,推动城市更新及空间转型 |
| 1.2 研究目的 |
| 1.3 研究意义 |
| 1.4 研究对象及概念界定 |
| 1.4.1 文化节事 |
| 1.4.2 城市更新 |
| 1.4.3 深港双年展 |
| 1.5 研究方法与框架 |
| 1.5.1 研究方法 |
| 1.5.2 研究框架 |
| 第二章 相关基础研究 |
| 2.1 理论基础 |
| 2.1.1 城市触媒理论 |
| 2.1.2 城市营销理论 |
| 2.1.3 城市经营理论 |
| 2.2 相关研究进展 |
| 2.2.1 大事件的研究综述 |
| 2.2.2 文化节事的研究综述 |
| 2.2.3 双年展的研究综述 |
| 2.2.4 城市更新的研究综述 |
| 本章小结 |
| 第三章 文化节事与城市更新的关联性分析 |
| 3.1 营销层面:节事助力建成空间文化内涵提升及外在形象塑造 |
| 3.1.1 节事主题选择与节事营销 |
| 3.1.2 节事丰富建成空间的文化内涵 |
| 3.1.3 节事助力建成空间品牌及形象塑造 |
| 3.2 规划层面:建成空间的文化禀赋及空间特质孕育文化节事 |
| 3.2.1 节事的空间选址与布局 |
| 3.2.2 节事对建成空间的规划与改造 |
| 3.2.3 节事与空间选址的不同组合模式 |
| 3.3 管理层面:节事运营促进城市更新机制的完善 |
| 3.3.1 对象方面:扩大更新的参与主体类别及参与度 |
| 3.3.2 活动组织方面:节事组织与更新管理机制相匹配 |
| 3.4 文化节事介入城市更新国内外实践 |
| 3.4.1 国外实践:“欧洲文化之都”以文化为导向的更新实践 |
| 3.4.2 国内实践:北京、上海等地在小尺度空间的更新探索 |
| 3.5 文化节事介入城市更新的分析框架 |
| 本章小结 |
| 第四章 深圳城市更新与深双的关联性分析 |
| 4.1 深圳城市更新历程及特征演变 |
| 4.1.1 萌芽阶段:以个体利益为主导的更新起步(80-90年代初) |
| 4.1.2 起步阶段:以经济效益为主导的更新探索(90年代-21世纪初) |
| 4.1.3 发展阶段:以综合效益为主导的更新完善(21世纪初至今) |
| 4.1.4 更新特征的演变总结 |
| 4.2 历届深双的组织及运作模式 |
| 4.2.1 展览缘起与发展概况 |
| 4.2.2 展览的主题与结构 |
| 4.2.3 展览运作模式及相关主体 |
| 4.3 历届深双的选址及空间干预 |
| 4.3.1 展览场地的空间分布及功能类型 |
| 4.3.2 展览场地概况及深双介入历程 |
| 4.3.3 展览介入目的及空间干预分析 |
| 4.4 深圳城市更新与深双的关联机制 |
| 4.4.1 关联基础:行为主体与作用客体的相关性 |
| 4.4.2 空间维度:深双主题及选址响应城市发展阶段特征 |
| 4.4.3 时间维度:深双各阶段对更新改造进程的干预 |
| 本章小结 |
| 第五章 深双介入深圳城市更新的策略及影响分析 |
| 5.1 深双介入深圳城市更新的策略分析 |
| 5.1.1 创意式介入策略:文化植入,驱动空间转型 |
| 5.1.2 改进式介入策略:文化再生,提升空间品质 |
| 5.1.3 引导式介入策略:文化保育,探索改造方向 |
| 5.1.4 营销式介入策略:文化推广,塑造空间形象 |
| 5.1.5 策略总结 |
| 5.2 深双对深圳城市更新的影响分析 |
| 5.2.1 物质层面:促进基础设施完善及空间品质提升 |
| 5.2.2 文化层面:文化内涵提升及文化供给能力提升 |
| 5.2.3 社会层面:治理体系完善及社会网络再生 |
| 5.2.4 经济层面:刺激文化创意产业及配套产业发展 |
| 5.3 文化节事介入城市更新的方法总结及建议 |
| 5.3.1 规划层面,文化节事与城市规划战略相协调,因地特治 |
| 5.3.2 营销层面,以文化为内生动力,塑造城市或地区形象 |
| 5.3.3 管理层面,多元主体、创新机制的全周期运作 |
| 本章小结 |
| 结语与展望 |
| 主要结论 |
| 主要创新点 |
| 不足与展望 |
| 参考文献 |
| 攻读博士/硕士学位期间取得的研究成果 |
| 致谢 |
| 附件 |
（6）南方英文网汉英新闻编译实习报告（论文提纲范文）
| ACKNOWLEDGEMENTS |
| ABSTRACT |
| 摘要 |
| 1.TASK DESCRIPTION |
| 1.1 Background of transediting internship |
| 1.1.1 Brief introduction to transediting |
| 1.1.2 Overview of Newsgd.com |
| 1.1.3 Responsibilities of a transeditor at Newsgd.com |
| 1.2 Significance of the report |
| 1.3 Outline of the report |
| 2.PROCESS DESCRIPTION |
| 2.1 Pre-transediting preparation |
| 2.1.1 Parallel texts |
| 2.1.2 Information collection |
| 2.1.3 Eco-translatology theory study |
| 2.2 Transediting process |
| 2.2.1 Routine of transediting at Newsgd.com |
| 2.2.2 Tools used in the transediting |
| 2.3 Post-transediting management |
| 2.3.1 Quality control |
| 2.3.2 Comparison and analysis |
| 2.3.3 Glossary collection |
| 3.THEORETICAL FRAMEWORK OF ECO-TRANSLATOLOGY |
| 3.1 Overview of eco-translatology |
| 3.2 Adaptation and selection |
| 3.3 Multi-dimensional transformations |
| 3.4 Relationship between eco-translatology and news transediting |
| 4.CASE ANALYSIS |
| 4.1 Translational eco-environment of C-E news transediting |
| 4.2 Adaptive selections in linguistic dimension |
| 4.2.1 Lexical level |
| 4.2.2 Syntactic level |
| 4.2.3 Discourse level |
| 4.3 Adaptive selections in cultural dimension |
| 4.4 Adaptive selections in communicative dimension |
| 5.CONCLUSION |
| 5.1 Summary |
| 5.2 Reflections |
| 5.2.1 On news transediting and eco-translatalogy |
| 5.2.2 On transediting job as a transeditor |
| 5.3 Limitations and suggestions |
| 5.3.1 Limitations |
| 5.3.2 Suggestions |
| REFERENCES |
| APPENDICE |
| Appendix A Glossary sheet |
| Appendix B Practice materials |
（7）论20世纪中国“音乐节”的产生及其发展历程 ——以四个音乐节为例（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 绪论 |
| 一、问题缘起 |
| 二、研究范围及意义 |
| 三、研究现状 |
| 四、研究思路及布置 |
| 五、研究方法 |
| 第一章 “音乐节”概念的梳理 |
| 第一节 “节”概念的梳理 |
| 第二节 中国“音乐节”概念梳理 |
| 第三节 西方“音乐节”概念梳理 |
| 第四节 “音乐节”释义 |
| 第二章 20世纪中国“音乐节”的发展 |
| 第一节 20世纪前的中国“音乐节” |
| 第二节 民国时期中国“音乐节”的发展 |
| 第三节 1949年至2000年中国“音乐节”的发展 |
| 第三章 20世纪中国“音乐节”的社会功能 |
| 第一节 仪式 |
| 第二节 社会控制 |
| 第三节 乐教 |
| 结论 |
| 附录一:20世纪中国“音乐节”列表 |
| 附录二:“节”的对等翻译 |
| 图表目录 |
| 参考文献 |
| 致谢 |
（8）大陆独立纪录片电影节媒介内容研究 ——基于大陆三大独立纪录片电影节展映影片的定量分析（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 引言 |
| 第一节 研究问题的缘起 |
| 第二节 学术界文献研究综述 |
| 一、独立纪录片行业生态研究 |
| 二、独立纪录片创作研究 |
| 三、独立纪录片的传播方式与效果研究 |
| 四、独立纪录片文本研究 |
| 五、独立纪录片电影节研究 |
| 第三节 相关术语界定 |
| 一、独立纪录片 |
| 二、独立纪录片电影节 |
| 三、豆瓣同城放映 |
| 第四节 研究价值和意义 |
| 一、学术研究的需要 |
| 二、社会实践的需要 |
| 第五节 研究创新与方法 |
| 一、研究方法 |
| 二、研究创新 |
| 第一章 大陆独立纪录片电影节发展概述 |
| 第一节 大陆独立纪录片电影节概念界定 |
| 一、独立影像 |
| 二、独立纪录片电影节 |
| 三、大陆独立纪录片电影节 |
| 第二节 大陆独立纪录片电影节诞生的社会文化背景 |
| 第三节 大陆独立纪录片电影节历史发展脉络 |
| 一、第一阶段(1990—2003)“萌芽期” |
| 二、第二阶段(2003—2012)“成长期” |
| 三、第三阶段(2012—至今)“衰退期” |
| 第四节 总结 |
| 第二章 大陆三大独立纪录片电影节运作模式 |
| 第一节 抽样来源电影节概述 |
| 第二节 云之南纪录影像展 |
| 一、主办方与经费来源 |
| 二、影展宗旨与主题 |
| 三、影展时间与地点选择 |
| 四、影展报道与传播形式 |
| 五、影展结构设计 |
| 六、评委嘉宾来源与评选机制 |
| 第三节 中国独立影像展 |
| 一、主办方与经费来源 |
| 二、影展定位与宗旨 |
| 三、影展举办时间与地点选择 |
| 四、影展报道与传播形式 |
| 五、影展结构设计 |
| 六、评委嘉宾来源与评选机制 |
| 第四节 北京独立影像展 |
| 一、主办方与经费来源 |
| 二、影展定位与宗旨 |
| 三、影展举办时间与地点选择 |
| 四、影展报道与传播形式 |
| 五、影展结构设计 |
| 六、评委嘉宾来源与评选机制 |
| 第五节 总结 |
| 第三章 大陆三大独立纪录片电影节展映影片内容分析 |
| 第一节 研究问题与假设 |
| 第二节 研究方法与过程 |
| 一、研究对象 |
| 二、数据表格建立与数据收集 |
| 第三节 大陆三大独立纪录片电影节展映影片量化分析 |
| 一、基于三大独立纪录片电影节展映影片的WPS表格的数据分析 |
| 二、基于三大独立纪录片电影节展映影片的SPSS测量研究呈现结果分析 |
| 三、量化分析结果呈现 |
| 第四节 定量研究结果分析与总结 |
| 第四章 大陆独立纪录片电影节管理对策与建议 |
| 第一节 大陆独立纪录片电影节国家文化安全与民间艺术文化传达 |
| 一、大陆独立纪录片电影节与国家文化安全 |
| 二、大陆独立纪录片电影节的民间艺术文化传达 |
| 第二节 大陆独立纪录片电影节的发展困境及管理策略 |
| 一、中国大陆独立纪录片电影节的发展困境 |
| 二、大陆独立纪录片电影节的管理策略 |
| 第五章 结语 |
| 参考文献 |
| 附录 |
| 攻读硕士学位期间发表的论文和研究成果 |
| 致谢 |
（9）南国红豆 分外妖娆——评第11届广东省艺术节的粤剧剧目（论文提纲范文）
| 一 |
| 二 |
| 三 |
| 四 |
| 五 |
（10）第九届中国艺术节经济社会影响力实证研究（论文提纲范文）
| 1 问题分析 |
| 1.1 宣传力度不够, 影响外省公众的参与积极性 |
| 1.2 关注度不高, 限制了公众的消费潜力 |
| 1.3 票价较贵, 导致现场观看的门槛过高 |
| 1.4 节目专业性较强, 使艺术节呈现“小众化”特点 |
| 2 对策建议 |
| 2.1 利用多种传媒手段, 加大宣传力度和广度 |
| 2.2 提高公众关注度, 尽可能地挖掘消费潜力 |
| 2.3 立足于艺术节宗旨, 降低民众参与门槛 |
| 2.4 创新管理模式, 盘活艺术节剧目剧场 |
四、历届广东省艺术节（论文参考文献）
- [1]探究广东音乐剧创作发展[J]. 曾广南. 明日风尚, 2021(16)
- [2]“梅州现象”背后的奥秘与思考[J]. 励君玉. 中国戏剧, 2021(08)
- [3]中国艺术节的公共文化服务供给绩效研究 ——以第十二届中国艺术节为例[D]. 司志坤. 华中师范大学, 2021
- [4]“梅州现象”的热与冷[N]. 谭志红. 中国文化报, 2021
- [5]深港双年展与深圳城市更新的关联及策略研究[D]. 李晶晶. 华南理工大学, 2020(02)
- [6]南方英文网汉英新闻编译实习报告[D]. 浦恩菱. 广东外语外贸大学, 2020(08)
- [7]论20世纪中国“音乐节”的产生及其发展历程 ——以四个音乐节为例[D]. 胡雪莲. 西南大学, 2020(01)
- [8]大陆独立纪录片电影节媒介内容研究 ——基于大陆三大独立纪录片电影节展映影片的定量分析[D]. 张晓风. 云南师范大学, 2019(01)
- [9]南国红豆 分外妖娆——评第11届广东省艺术节的粤剧剧目[J]. 华永建. 南国红豆, 2012(01)
- [10]第九届中国艺术节经济社会影响力实证研究[J]. 李朝晖. 洛阳理工学院学报(社会科学版), 2010(06)