一、有线电视网怎么做大餐？（论文文献综述）
尤达[1]（2021）在《网络时代美国创剧人研究》文中研究指明美国创剧人,英文为the creator of American TV soaps,sitcoms and series,原指提供故事创意或者完成试播集剧本向各大电视网推销的人,在实际生产中演变为美剧的创作主体,即具有创作剧本能力的执行制片人。从历史观之,电视时代的创剧人在美剧生产过程中流露出普遍性特点,由此形成的群体特征深刻影响着创剧人自身的演变:从身份的确立到群体的形成,再到阶层的固化。网络时代的创剧人致力于群体特征的变革,以此打破阶层的桎梏。立足创剧人文本的内容与形式观之,所谓“变革”与以往并非只是理念上的区分,在实践场域的分野十分明晰。创剧人既对美剧成规化生产模式进行大胆革新,又依据“自我”的觉感与体认进行个性化创造。更为重要的是,创剧人调和了成规与个性间的对立关系,在文本的内容选择上追求“他者互文”与“自我表现”的紧密结合,表现形式上注重制作范式与创作风格的高度统一,由此在作品中反映出多元且精彩的主题,满足受众不断增长和变化的娱乐需求。这便使得创剧人不再只是播出机构定义下一味媚俗的符号客体,而是被赋予对超越性的追求。本文从历史与现实的维度探讨美国创剧人群体的演变;从文本的内容选择与表现形式上深入考察网络时代创剧人的变革举措,指出其群体特征的两个维度;进而分析这两个维度的相互关系与共同作用;最后基于媒介场域的变化探讨群体特征发生变革的外在成因,从创剧人心理探讨变革的内在动因。如此,形成了对网络时代美国创剧人从表象到本质的考察。揆诸现实,这一研究的目的在于面对美剧在全球范围内卓越的传播力,从创作主体维度探寻美剧的成功之道,以求能在去芜存菁中有效“吸收外来”,为国产电视剧的发展带来启示意义。
吴圆圆[2]（2019）在《我国电视对农服务节目发展研究》文中进行了进一步梳理电视对农服务一直是我国电视事业发展历史进程中高度关注且付诸实践的重要范畴之一。本论文史论结合,富有独到见解地把科技创新引领和惠农政策推动作为理论框架,全面系统深入的从传统电视时代（模拟技术时代）我国电视对农服务节目的发轫、数字电视时代为电视节目传播创造新的可能、互联网思维与环境对电视对农服务节目提出的挑战、广播电视政策对推进对农节目发展的特殊价值、典型案例调研看对农服务节目供求关系的新变化等多重维度,揭示了我国对农电视事业发展的基本规律,是科技创新引领和惠农政策推动作为两个核心要素,共同形成合力,推动对农电视事业的不断创新发展,全方位构建了我国广播电视事业对农节目发展的基本特色和基本格局。同时,对融合媒体时代,电视对农服务节目优化发展予以了若干建设性思考。本论文首先从媒体科技史的研究视角,将电视对农服务节目发展史划分为传统电视时代（即模拟技术时代）和数字电视时代两个部分,通过对传播科技与传播内容相互关系的把握,梳理广播电视对农服务节目的产生与发展。阐明了传统电视时代的广播科技开创我国广播电视对农服务节目的先河,对农节目从无到有,经历了栏目化、频道化的升级发展。二十世纪九十年代,数字技术进入电视实操领域,对农电视服务节目采编播各环节走向数字化、网络化、高效化,电视服务应用空间有力拓展,使传统电视对农节目从形式、内容到服务方式都发生了革命性的变化。尤其是传输系统的升级与新媒体传输渠道的拓展使地方媒体对农传播的区域性局限得到突破。论文继而从政策推动的研究视角,系统论述了在具有中国特色的社会主义建设中,党和政府如何通过惠农政策为电视对农服务节目提供有效的保驾护航。“三农问题”主导了我国农村广电事业发展布局,在对农村广播电视基础设施建设和市场经济条件下广播电视节目内容生产方面,政府都有特殊考量和优惠政策。在具体的电视对农服务节目内容建构和生产体系上,惠农政策直接推动对农节目生产完整体系的建立,形成从频道到栏目再到节目的全方位全体系的对农服务平台。从原来节目的生产,节目中包含一部分对农服务要素,再到专门对农服务栏目再到专业对农频道,再到央视即将把原军事·农业频道分离,单独成立国家级专业对农频道,这都是基于更好的从层级上显示出对农服务政策优惠的国家考量。现在县级融媒体中心建设进一步实行电视惠农,从县级平台到省级乃至全国平台,来发挥拓展基层第一线的传播影响,通过移动手机终端服务农民的新需求,以融媒体中心平台作为依托将基层的、个体的需求放大到更大的层面,从而为点上的农村和农民服务。正是在科技创新引领和惠农政策推动两个核心要素的合力推动下,我国对农电视从四级覆盖、村村通、户户通、再到落实到人的电视扶贫产业政策,逐步形成当下我国对农传播的基础设施格局,同时,又在对农节目生产方面,形成从中央到地方、从专业对农服务频道到栏目再到节目的一个完整的电视对农服务节目体系。论文进而在上述论述基础上,进一步探讨媒体融合环境下我国电视对农服务节目面临的挑战及应对举措。笔者结合电视媒介的供求理论和传播学受众理论指导,基于东中西信息传播的“数字鸿沟”、四级广电媒体网络的平台差异的遴选原则和调研的可行性分析,遴选典型地区、典型节目展开实证调查研究。遴选了国家级专业对农频道中央电视台军事·农业频道富有代表性的《致富经》、《乡约》栏目（国家级对农频道典型）、安徽亳州电视台（市级专业对农频道）及亳州姜屯村（传统村庄）、浙江磐安电视台（县级频道）及磐安管头村等（特色乡村旅游村）进行案例分析和实地调研,获得第一手的对农服务节目供求关系新变化的认知。在深入阐释调研发现的对农服务节目供求新变化的基础上,对依托科技创新更好地建设县级融媒体中心,移动优先理念下传统对农电视服务节目的优化,更大面积地实现基层的对农服务等方面,提出了若干建议。
张娣[3]（2017）在《童年的“消逝”与“绽放” ——近30年中国少儿电视研究》文中研究说明本文对1958年至2015年"中国少儿电视"的发展历程进行了系统梳理。着重讨论了近30年间中国少儿电视发展的基本情况和电视环境下中国少儿文化的基本状况,讨论了在中国电视体制和规制下,中国少儿电视与中国少儿文化重构的关系,以及中国少儿电视进入频道时代后的繁荣与危机,讨论了产业化和新媒体为少儿电视所带来的挑战与机遇。本文以"童年的绽放"为标题,在认真汲取波兹曼《童年的消逝》这一"儿童电视文化史"的经典之作的学术素养的同时,也依据中国少儿电视发展的实际情况,对"童年消逝"理论的普适性问题提出了讨论和修正。依据本文的研究,无论是就中国少儿电视发展的文化环境而言,还是就电视这一媒介平台所承载的中国儿童的话语权、选择权而言,中国少儿电视文化在近30年中都得到了积极健康的发展,童年的"绽放"是近30年中国少儿电视发展史的主流。全文分为上下两篇。上篇除绪论外,正文共四章。第一章,简要梳理了中外少儿电视的历史。其基本材料和节点虽然来自《美国电视史》、《中外广播电视史》、《童年的消逝》等前人的着作,但在综合叙述的过程中,本文也尽可能地依据时代背景和技术发展,对不同时期少儿电视的特点进行归纳和提炼。其中,中国少儿电视"节目时代"、"频道时代"、"新媒体时代"三个阶段的划分等,是前人所未曾明确言及的。第二章,通过对中外电视体制、媒介产权、电视规制的对比,讨论并肯定了了中国少儿电视发展的制度优势与道路优势。同时,依据学术界的分类研究和个人的理解,对新闻类、娱乐类、教育类、服务类等类型的少儿电视节目的发展特征、制作方式、运营特点进行了分门别类的研究。第三章,讨论了中国少儿电视进入"频道时代"的背景、历程及意义。通过分析研究我国现阶段少儿电视呈现出的时代特征,阐释了"儿童本位"为出发点的中国少儿电视对中国少儿文化的曲折重构及贡献。认为与西方电视语境中的"童年消逝"最大的不同是,中国电视媒体兴起之后,对中国儿童的影响、对儿童本位的确立起到了促进作用。中国文化传统中相对缺失的"儿童本位",包括儿童的选择权、自主权、话语权等等,都因电视这一媒介平台而渐次建构。第四章,讨论了我国少儿电视频道进入新媒体时代的发展特征,机遇与困境,探讨其所处的政策规制、市场竞争、受众需求、互联网冲击,以及人才制约等方面的问题,认为少儿电视的节目化、少儿电视频道以及少儿电视频道产业化,是中国少儿电视发展的三大里程碑,也为中国少儿的健康成长,为他们的"童年绽放"搭建了最好的平台。同时以山东少儿频道产业化为案例,讨论了中国少儿频道产业化之路的可能性与可行性,提出少儿频道突破发展瓶颈的主要策略:内部架构的重建、节目品牌化的运作、构建节目之外的产业格局以及新媒体挑战下的媒体融合。下篇为《中国少儿电视大事年表》。《年表》以"条目纪年"的方式,尽可能清晰地"复现"近60年（1958-2016年）中国少儿电视绽放与发展的真实历程。《年表》中除了极少量的内容直接采自《1955-1983中央电视台大事记》外,其余的条目均来自网络主题检索和近百种《年鉴》、《年报》类纸质资料的逐页翻检,其中包含着大量的原始资料的首次辑录。这份《年表》也是一部微型的《中国少儿电视史》,多少可以填补这一研究领域的空白。
信光杰[4]（2016）在《CBA联赛电视转播宏观体制与信号制作过程研究》文中提出电视与体育的联姻有力推动了职业联赛的发展,电视转播权价格的翻倍剧增成为职业体育收入的主要来源,但CBA联赛的电视转播在宏观和微观层面仍存在很多问题。本研究采用文献资料法、专家访谈法、内容分析法、实地考察法从CBA联赛电视转播的现状入手,深入分析CBA联赛电视转播的宏观体制问题与微观上的理念、内容、形式等问题,找出影响CBA电视转播质量的主要因素,并提出相应的对策,主要得出以下结论:1、控制论和信息论是上层研究理论基础;符号学理论、“把关人”理论和议程设置理论是运用理论基础,贯穿在CBA联赛电视转播的始终。在CBA联赛职业化进程中,电视转播没有受到应有的重视,反映出当前CBA联赛电视转播水平较低,职业化进程相对迟缓。2、宏观层面,现行中国广播电视管理体制的行政化倾向与高度垄断性质,是制约CBA联赛电视转播权出售和电视转播质量提高的一个重要因素;制播分离作为未来的趋势,在CBA联赛的电视转播中尚处于初级阶段;缺乏专门的法律保护,严重地影响了 CBA联赛电视转播权的营销和篮球电视节目的制作。3、“公平、平等、无偏见”和“运动、激情与美感”是当前篮球转播的两大公认理念,“内容的故事性、戏剧性与创造性”是创新理念。“明星球员的热点追踪”、“用实时数据和慢动作回放与集锦形式来叙述、解读比赛”作为两种创新手段,抓住了篮球电视信号制作的精髓。岗位缺失、专业知识匮乏、对篮球运动缺少热爱是CBA联赛电视转播各岗位人员的现状。4、图像方面,与NBA相比,CBA各景别使用频数整体上较少,出现景别时长过长或过短的现象,球员近景和特写的景别次数较少且时长控制不合理,缺少对明星球员的重点关注。从议程设置角度看,篮球比赛中,第一议题是比赛的比分、球员尤其明星球员的情绪及场上出现的突发事件;第二议题是双方教练员和裁判员的临场指挥情况;第三议题是对球迷和其他场外事件的关注。5、声音方面,CBA形成了述评结合,述中有评,评中有述,述评比例相当的解说方式;NBA形成了解说和评论分工明确,解说员采用“球员+事件过程+事件结果”的模式,评论员解读、分析比赛的解说方式。但在介绍背景知识、专业知识及语言丰富方面,CBA的解说水平不如NBA强。字幕方面,CBA主要存在电视字幕数量偏少、字画不对位及无关字幕较多、字幕在电视荧屏上的停留时间或短或长等问题。
黄雯[5]（2015）在《中美科普影视比较研究》文中提出科普影视是科学普及与科学传播的一个重要工具和有效载体。科普事业、科学传播在中国的发展经历了一个曲折但不断前进的历程。现今大力发展科普事业、提升公民科学素质在中国已经成为一种战略共识。随着科学技术的飞速发展和媒介手段的不断丰富,通过电影电视来进行科普工作、科学传播,成为一种重要的途径和方式。美国作为当今世界最发达国家,科学传播也走在世界前列,其科普影视不仅是其科学传播的有力武器,更成为其强大的文化产业的重要组成部分。本文首先对“科普”、“科学传播”、“科普影视”几个主要概念做了界定,对科普影视的作用进行了探讨,并将研究的视角对准中美两国科普影视的历史、现状与发展,对各自的历史进行梳理,对各自的现状进行比较,对各自的发展状况进行研究,在此基础之上对中国科普影视可从美国科普影视的发展中得到的借鉴和启发进行分析,以期为中国科普影视的发展提供一些借鉴和启迪,进而为发展中国的科学普及与科学传播事业、为提高中国公民的科学素质提供一种思路和指引。
姜源[6]（2015）在《全球音乐电视网成功发展的研究》文中研究说明进入21世纪以来,大众文化与消费主义的双重来袭,文化不再是高高在上的教化符号,而成为普通大众寻求心灵慰藉与感官快乐的绝佳途径。同时,米歇尔提出了图像转向的时代思维转变,结合着数字技术发展而生的视觉文化的异军突起为当代的文化环境更增添了几抹后现代、娱乐化、游戏性的色彩。娱乐需求与视听感官享受已成为当下普通人群调节紧张工作与减缓压力的有效方式。因此,我们有理由相信音乐电视这样的文化娱乐节目将发展成为一种强势的艺术类型。综合考察国内外娱乐节目生产传播机制,我们要想在此有些突破,不妨可以借鉴西方已有的成功经验。基于此,本文将着重从全球音乐电视网的音乐频道作为切入点,深入分析它的主要特点以及带给我们的启示。因此,本论文将主要从以下几个方面来阐释全球音乐电视网在中国的成功发展问题。第一章绪论主要阐述本文的研究范围及意义。第二章对维阿康蒙集团及其旗下的MTV全球音乐网（电视台）的成长与发展历程作了简要介绍,为了解其飞速成长与成功运营铺路。第三章将从展示全球音乐电视网的全球分布及受众定位与节目艺术特点入手,对MTV的成功案例展开深入研究。第四章将讲解全球音乐电视网在中国的发展。结论部分对音乐电视未来发展进行展望,并对音乐电视内容自身作为发展核心要素与组织品牌影响力作为持续发展保证的双重影响因素做了总结。
苏超[7]（2014）在《“文化共享工程”可持续发展研究》文中研究指明“全国文化信息资源共享工程”（以下简称“文化共享工程”）是中国历史上最大的一项文化惠民项目,旨在利用现代先进的技术手段,将中华优秀文化资源传递到全国的每个角落,重点解决偏远地区广大群众看书难、看电影难的问题,缩小城乡之间、人与人之间在移动互联网时代存在的“信息鸿沟”。文化共享工程实施至今已跨越12年,然公众对于文化共享工程的认识却存在严重不足,此外,文化共享工程的实施过程是怎样的?效果如何?其在建设过程中存在的症结有哪些?其如何才能持续发展下去?本研究通过海量的文献材料系统分析、网上资源统计分析、访谈等方法对文化共享工程进行研究以期解决上述问题,进而实现文化共享工程广泛服务民众的目标。为解决上述问题,本研究从以下八个方面入手：（1）采用深度阅读并按照关键词、主题进行归类的方法对国内外374篇相关文献进行研究分析；（2）通过对文化共享工程241期工作简报、4000余条主要新闻材料、国家历年来关于文化建设方面的政策文件、山东省十余个市县服务点和国家中心部分工作人员访谈资料的分析,对文化共享工程实施过程进行梳理与分析；（3）采用统计、比较分析的方法,通过对国家数字文化网、31个省级分中心文化共享工程网站资源、中国国民休闲小康指数、中国互联网发展报告、中国广播电视统计年鉴、中国文化文物统计年鉴等数据资料的挖掘分析文化共享工程的实施效果；（4）以“心声·音频馆”与“上图讲座”两种资源的网上收听次数／观看次数为数据基础,分析公众对这两类资源的偏好程度；（5）在前面几项研究的基础上,结合访谈,分析文化共享工程建设影响因素；（6）对国外相似项目进行分析；（7）进行文化共享工程可持续发展战略设计；（8）构建文化共享工程评估指标体系。经过对以上内容的研究与分析,本研究主要得出如下结论：（1）我国关于文化共享工程的研究主要集中在8个方面,分别是立足国家层面与基层的整体性研究,立足省级视角、市县视角、农村视角的实践研究,针对技术、培训、绩效评估、资源建设、版权问题等的专题研究。（2）文化共享工程的建设过程依据“建设”与“应用”的比重分为初步探索、普遍发展、巩固提升三个阶段；文化共享工程相关利益群体主要由提供决策与保障群体、实施监管群体、合作参与群体、用户群体构成；文化共享工程服务基层的方式主要通过两条支路完成。（3）文化共享工程的实施效果体现在三个层面,宏观层面表现为对消弭社会信息鸿沟的贡献,中观层面表现为对国家公共文化服务体系建设的贡献,微观层面主要变现为对国家公共数字资源的充实与对国民生活质量提升的贡献。（4）文化共享工程建设影响因素主要包含制度、资源建设、队伍建设等三个维度。（5）本研究针对文化共享工程建设影响因素,结合相关理论与现代公共文化服务体系建设要求,借鉴国外相似项目,对文化共享工程可持续发展做出如下战略设计：一是资源设计达到标准统一,二是通过制定完善的制度体系使制度设计达到系统全面；三是充分利用新技术的发展开发适应的技术平台,以及搭建多元的、人性的、环保的服务终端；四是通过多元的文化教育活动与多举措的文化共享工程宣传推广进行服务设计,实现“服务到人”的目标。（6）在文化共享工程顶层设计与已有评估指标体系的基础上,构建了包含建设、利用、效果三个一级指标的文化共享工程评估指标体系。本研究的主要创新在于：第一,国内首次对文化共享工程进行较为系统的总结与分析,有关见解对文化共享工程的发展具有较大的参考借鉴价值；第二,论文采用“四象限图”分析公众对文化共享工程文化信息资源的偏好程度,对相关研究具有借鉴意义。
姜文斌[8]（2013）在《政治、文化、经济目标之平衡：加拿大广播电视产业政策演变及其启示》文中研究说明加拿大的广播电视体制和政策模式是西方国家中的一个典型代表,同时又有自身鲜明特点,且和我国有不少共通之处,对我国当前进行的广播电视体制改革颇具借鉴意义。历经八十余年之发展演变,当下加拿大广播电视系统形成了以三大目标为框架之政策体系。首先是政治目标,即抵制美国文化同化之威胁,扞卫国家文化主权；政府为此实施了“加拿大内容”政策,从制作、传输、播出三个环节确保国产、本土内容优先。其次是社会文化目标,即发挥广播电视的特殊作用,促进各民族和谐相处,维护国家团结；政府为此实施了“广播系统多样性”政策,保证法语和英语在广播系统中具同等核心地位,同时给予土着人广播特殊地位,并鼓励其它少数民族内容之呈现。再次是经济目标,即确保广播电视产业之生存、发展和壮大,为加拿大人提供加拿大内容产品,并参与全球竞争：政府为此实施了对私营广播的支持政策,创造产业发展的良好市场和商业环境。加拿大广播电视产业政策八十余年之历史演变,即是寻求政治、文化、经济目标之平衡与再平衡的过程。近三十年来,伴随西方国家在通信、广播领域之放松管制和市场化、私有化浪潮,经济目标在加拿大广播电视产业政策中日益处于优先地位,私营广播亦逐步取代公共广播成为广播电视产业之主导力量。加拿大广播电视产业政策对我国的启示主要体现在两大方面。首先,广播电视业应实现市场化运作,充分解放和发展广播电视生产力,以促进社会主义文化大发展大繁荣。本文为此建议：广播电台、电视台应从国有事业单位转制为国有企业,成为独立市场主体；引入竞争机制,成立与央视竞争的第二家全国性广播电视台；制定《通信法》,关照电信产业与广播电视产业的融合趋势；成立独立广播电视监管机构,从根本上实现“管办分离”。其次,广播电视系统应发挥其社会文化功能,促进民族团结和社会主义和谐社会建设；本文为此建议：成立一个全国性民族电视台,或至少在中央电视台开辟一个民族频道,增加少数民族内容之呈现,以增进各民族文化之理解、交流与融合；广播电视应增加反映弱势群体和民生的内容,并为弱势群体提供在广播电视系统的平等就业机会、为听力或视力残障者提供适合其利用的广播电视节目,以保障弱势群体的广播电视权益,促进社会公平与和谐。本文之框架及主要内容如下：绪言：阐明研究意义、研究对象,对国内、国外文献进行述评,并指出本文的研究方法、研究特色及创新之处。第一章：梳理与广播电视产业政策研究相关的文化产业研究、传媒研究及公共政策研究相关理论。第二章：考察了加拿大广播电视产业政策的历史演变,即公共广播主导时期（1958年之前）,公、私广播平等竞争时期（1958-1980）,私营广播主导时期（1980年至今）。第三章：首先考察了加拿大广播电视产业政策制定过程和监管机构；其次以政治目标、社会文化目标和经济目标为基本框架,分析了加拿大广播电视产业的主要政策。第四章：以加拿大广播电视政策和英国、美国进行比较,并分析西方广播电视产业政策之总体特征和发展趋势。第五章：首先分析了我国广播电视产业政策之现状及存在问题,然后参照加拿大相关经验和教训提出了具体建议。结语：对全文进行总结,并展望我国广播电视体制改革之前景。
王国铭[9]（2012）在《河北广电网络服务营销策略研究》文中提出随着电信网、广播电视网、互联网“三网融合”的加速推进，运营商的竞争也逐步加剧，这为广电网络的发展带来了全新的机遇与挑战。如何进一步提升企业竞争力，提高市场营销水平越发显得重要和紧迫。本文运用营销管理的相关理论，采用“提出问题——分析问题——解决问题”的逻辑思路进行论述。从广电网络自身行业特点出发，对河北广电信息网络集团公司（以下简称河北广电网络）的营销状况进行客观分析，首先介绍本篇论文的概况，包括论文的选题背景与意义，相关理论概述，论文的研究思路与方法，及论文的主要内容和结构安排等，明确了论文的实践基础和理论支点，为下面的分析研究做好铺垫。其次，对案例企业的基本情况及现有营销状况作出分析，肯定成功经验，提出存在问题，为提出改进营销工作的对策建议提供现实依据。然后，从外部、内部两个方面分析了企业发展的环境，运用波特“五力模型”分析了广电网络的竞争态势。最后，经过层层分析，提出了河北广电网络服务营销的产品、价格、渠道、促销、人员、有形展示、过程等7Ps策略。希望论文的研究能够为即将组建的中国广电网络公司确立全国性的服务营销策略提供启示，也能够为类似企业提供借鉴。
张同道,喻溟[10]（2012）在《2011年世界纪录片发展研究报告》文中研究指明2011年,世界纪录片"大片化"趋势增加,联合制作更为普遍。不同体制带来资金构成的差异及制作模式的不同选择,而纪录片内容也呈现出异彩纷呈的特质。我们如何进入全球化产业运作的同时保持民族特色?
二、有线电视网怎么做大餐？（论文开题报告）
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
本文主要提出一款精简64位RISC处理器存储管理单元结构并详细分析其设计过程。在该MMU结构中,TLB采用叁个分离的TLB,TLB采用基于内容查找的相联存储器并行查找,支持粗粒度为64KB和细粒度为4KB两种页面大小,采用多级分层页表结构映射地址空间,并详细论述了四级页表转换过程,TLB结构组织等。该MMU结构将作为该处理器存储系统实现的一个重要组成部分。
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
三、有线电视网怎么做大餐？（论文提纲范文）
（1）网络时代美国创剧人研究（论文提纲范文）
| 中文摘要 |
| 英文摘要 |
| 绪论 |
| 第一节 研究缘起 |
| 第二节 文献综述 |
| 第三节 研究对象 |
| 第四节 研究思路和方法 |
| 第一章 身份与阶层:美国创剧人群体的演变 |
| 第一节 电视时代创剧人的身份界定(1928-1963) |
| 一、创剧人身份的探索:从发明家到电视人 |
| 二、创剧人身份的确立:首席编剧与执行制片人 |
| 第二节 电视时代创剧人的阶层分析(1964-1998) |
| 一、创剧人群体的形成:三大剧种创剧人群体 |
| 二、创剧人阶层的出现:三大阶层创剧人分布 |
| 第三节 网络时代创剧人的阶层突破(1999-2019) |
| 一、模型构建:多源异构数据下的第一阶层创剧人画像 |
| 二、画像分析:从第一阶层创剧人到创剧人“职业群体” |
| 第二章 他者与自我:网络时代创剧人文本的内容选择 |
| 第一节 他者互文:临摹现实文本下的客观写实 |
| 一、效仿现实生活:从真人真事中取材 |
| 二、互文经典作品:从文学与影视中取材 |
| 第二节 自我表现:“三重自我建构”下的主观抒情 |
| 一、对“个体自我”的探寻 |
| 二、对“关系自我”的定位 |
| 三、对“集体自我”的认知 |
| 第三节 紧密结合:创剧人文本内容层面的群体特征 |
| 一、他者故事中自我的汇入 |
| 二、自我镜像中他者的虚构 |
| 第三章 制作与创作:网络时代创剧人文本的表现形式 |
| 第一节 制作范式:视听电影化与叙事文学性 |
| 一、电影化影像策略:质感营造与“景观”制造 |
| 二、文学性叙事策略:叙事结构与叙事线索 |
| 第二节 创作风格:视听个性化与叙事风格化 |
| 一、个性化的长镜头与蒙太奇 |
| 二、风格化的“话语”建构 |
| 第三节 高度统一:创剧人文本形式层面的群体特征 |
| 一、制作范式中个性的凸显 |
| 二、创作风格中成规的体现 |
| 第四章 互构与升华:群体特征两个维度的相互关系与共同作用 |
| 第一节 相互关系:成规与个性的互构 |
| 一、同源性:相近起源与发展 |
| 二、同构性:相互建塑和形构 |
| 三、共生性:互相依存与协作 |
| 第二节 共同作用:多元且精彩的主题 |
| 一、世界观的引导:个人信仰与哲学思辨 |
| 二、人生观的认同:女性主义、反同性歧视和反种族歧视 |
| 三、价值观的迎合:反英雄、非英雄与集体无意识 |
| 第五章 环境与心理:网络时代创剧人群体特征的成因 |
| 第一节 外在环境之变:媒介场域架构下的特征成因 |
| 一、网络时代媒介场域的架构变化 |
| 二、媒介与受众博弈下的底层逻辑 |
| 第二节 内在心理动因:“人类动机理论”下的特征成因 |
| 一、自我求生:生活困难者的生理需要 |
| 二、自我救赎:面临威胁者的安全需要 |
| 三、自我倾诉:身份认同困惑者的归属需要与情感缺失者的情感需要 |
| 四、自我证明:事业受挫者的尊重需要 |
| 五、自我实现:美国创剧人的终极追求 |
| 结语 |
| 第一节 从传播到效仿:美剧强大的影响力 |
| 第二节 在分辨中学习:现状、启示与反思 |
| 附录 |
| 参考文献 |
| 在校期间取得的成果 |
| 致谢 |
（2）我国电视对农服务节目发展研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| ABSTRACT |
| 第一章 绪论 |
| 第一节 选题背景及价值 |
| 一、选题背景 |
| 二、选题价值 |
| 第二节 国内外研究综述 |
| 一、国内研究现状 |
| 二、国外研究现状 |
| 第三节 研究方法与创新 |
| 一、研究方法 |
| 二、研究创新 |
| 第二章 传统电视时代(模拟技术时代)我国电视对农服务节目的发轫 |
| 第一节 广播科技开创我国广播电视对农服务节目的先河 |
| 一、广播对农服务的滥觞 |
| 二、广播对农节目的社会效应 |
| 第二节 电视科技促进我国电视对农服务节目的产生 |
| 一、中国农业电影制片厂对电视对农服务节目的先导作用 |
| 二、电视问世催生对农节目多彩新形态——从节目到栏目化、频道化 |
| 第三章 数字时代为电视对农服务节目传播创造新的可能 |
| 第一节 节目制作环境的数字化、网络化技术改造 |
| 一、电视节目采编制作的便捷高效 |
| 二、数字电视服务的应用空间拓展 |
| 第二节 数字电视技术促进对农电视新格局的产生 |
| 一、节目内容生产的多样化与节目形态的变迁 |
| 二、传输系统的升级拓展有力突破地方媒体对农传播的区域性局限 |
| 三、对农传播新格局的形成 |
| 第四章 互联网思维与环境对电视对农服务节目提出的挑战 |
| 第一节 互联网思维引发重新认识电视及其对农服务节目的传播理念与模式 |
| 一、“互联网思维”及其在传播业的核心理念 |
| 二、互联网思维对整个电视传播理念的颠覆与重塑 |
| 三、互联网思维对传统电视对农服务节目及传播理念与模式的突破 |
| 第二节 互联网环境引发电视对农服务节目内容生产的变化 |
| 一、受众的变化:受众构成、需求和审美趣味 |
| 二、传播环境的变化:从传统电视到三网合一的传输格局 |
| 三、节目的变化:节目形态、传播渠道与盈利模式 |
| 第五章 我国广播电视政策对推动对农节目发展的特殊价值 |
| 第一节 由“三农问题”主导的农村广电事业发展布局 |
| 一、党和政府对三农问题的重视与政策深化 |
| 二、党和政府对农村广播电视基础设施建设的特殊政策安排 |
| 第二节 市场经济条件下广播电视节目内容生产的惠农政策 |
| 一、传媒产业化的双重效益目标及其关系 |
| 二、“社会效益优先”原则在对农节目生产供给中的特殊考量 |
| 第六章 从典型案例调研看对农服务节目供求关系的新变化 |
| 第一节 典型案例的遴选 |
| 一、典型案例的遴选依据 |
| 二、研究方法的选择设计 |
| 第二节 传统农民信息需求升级——安徽亳州调研发现 |
| 一、亳州及其电视事业的基本现况 |
| 二、具体调研的实施 |
| 三、调研发现:基层农民对信息需求走向更高层次 |
| 第三节 “走进来”:基于新型农村产业发展的新需求——浙江磐安调研发现 |
| 一、磐安及其电视事业的基本现况 |
| 二、调研的具体实施 |
| 三、调研发现:农村新兴产业推动农民对农需求的多样化 |
| 第四节 国家级对农节目的创新实践——央视《致富经》、《乡约》调研发现 |
| 一、《致富经》、《乡约》基本情况 |
| 二、《致富经》的创新探索 |
| 三、《乡约》的创新探索 |
| 第七章 总论:对农传播优化发展的思考 |
| 第一节 新媒体环境下农民对信息传播的需求变化 |
| 一、电视对农服务须适应农民不断增长的信息需求 |
| 二、新兴产业形态下的农民:主动传播需求有待满足 |
| 第二节 县级融媒体中心建设为县级对农服务节目发展提供新指南 |
| 一、建设县级融媒体中心是解决县级电视媒体发展困境的迫切需要 |
| 二、县级融媒体中心建设的发展经验 |
| 三、县级融媒体建设对对农服务持续优化的思考 |
| 第三节 移动优先理念下对农电视服务节目的优化 |
| 一、“内容为王”升级,大小屏差异化的战略布局 |
| 二、传统优势对农节目走向移动终端的实现路径 |
| 三、加大政府资金投入,实现对农服务节目分级扶持政策 |
| 参考文献 |
| 作者在攻读博士学位期间公开发表的论文 |
| 作者在攻读博士学位期间所作的项目 |
| 致谢 |
（3）童年的“消逝”与“绽放” ——近30年中国少儿电视研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 绪论 |
| 一、选题的缘起及意义 |
| 二、相关概念阐释 |
| 三、国内外研究综述 |
| 四、研究思路、研究资料、研究方法 |
| 五、创新点与不足 |
| 上篇 |
| 第一章 国内外儿童电视发展历程 |
| 第一节 国外少儿电视发展史 |
| 一、"节目时代"的国外少儿电视 |
| 二、"频道时代"国外少儿电视发展 |
| 第二节 中国少儿电视第一个时期:节目时代(1958-1999) |
| 一、中国少儿电视分期的界定依据 |
| 二、"节目时代"少儿电视发展脉络 |
| 三、丰富、突破与交流: "节目时代"中国少儿电视的发展特征 |
| 第三节 中国少儿电视第二个时期:频道时代(1999-2008) |
| 一、国内少儿频道成立之必然 |
| 二、中国少儿电视"频道时代"的开启 |
| 三、少儿电视频道的"绽放" |
| 四、精品节目与产业化:频道时代少儿电视的特征 |
| 第四节 中国少儿电视第三个时期:新媒体时代(2008年至今) |
| 一、新媒体时代的少儿电视 |
| 二、新媒体时代中国少儿电视的发展 |
| 第二章 阳光与净土:近30年中国少儿电视的内容规制与分类研究 |
| 第一节 社会效益至上:中国电视发展的道路自信 |
| 一、世界三大电视体制概述 |
| 二、社会效益至上:中国电视体制的文化选择与自信 |
| 三、关于中国电视体制优劣的争议与结论 |
| 第二节 不能污染的净土:中国少儿电视的内容规制 |
| 一、中国少儿电视的内容规制与法律保护 |
| 二、中国少儿电视保护规制的实践 |
| 三、中国少儿电视节目的地位与作用 |
| 四、中国少儿电视节目的分类 |
| 第三节 少儿新闻类节目研究 |
| 一、少儿新闻面面观 |
| 二、少儿新闻类节目制作分析:以山东少儿《锵锵校园行》节目为例 |
| 三、《锵锵校园行》与《新闻袋袋裤》节目比较研究 |
| 第四节 少儿娱乐类节目研究及功能研究 |
| 一、少儿娱乐类节目的发展与作用 |
| 二、少儿娱乐类节目制作分析:以山东少儿《非常小孩》节目为例 |
| 三、《非常小孩》与《快乐大巴》节目比较研究 |
| 第五节 少儿教育类节目研究 |
| 一、少儿教育类节目发展探究 |
| 二、少儿教育类节目制作分析:以山东少儿《成长关注》节目为例 |
| 三、《成长关注》与《幼儿缘》节目比较研究 |
| 第六节 少儿服务类节目研究 |
| 一、少儿服务类电视节目兴起与发展 |
| 二、少儿服务类节目制作分析:以山东少儿《辣妈驾到》节目为例 |
| 三、《辣妈驾到》与《非童小可》节目比较研究 |
| 第三章 频道时代:少儿电视的绽放与中国少儿文化的重构 |
| 第一节 少儿频道的建立与"频道时代"的到来 |
| 一、余培侠与中国少儿频道的建立 |
| 二、"频道时代"建立的政策因素与各地少儿频道的建立 |
| 第二节 少儿频道的时代特征 |
| 一、少儿频道的"公益性" |
| 二、"四级少儿频道"体制 |
| 三、动漫播出平台与动漫产业 |
| 四、传播平台更是教育平台 |
| 第三节 频道时代中国儿童文化的重构 |
| 一、儿童的缺失与"儿童本位"的艰难初现 |
| 二、电视媒介实践中儿童权利的初步体现与成人权威的瓦解 |
| 三、电视是儿童产生"自我认知"的助推器,赋予儿童更丰富的娱乐权与参与权 |
| 四、频道时代电视媒介对儿童本位的确认 |
| 第四章 新媒体时代:中国少儿电视的困境、机遇与未来 |
| 第一节 中国少儿电视发展困境的深度分析:外部困境与内部因素 |
| 一、政策环境:扶持与限制 |
| 二、受众限制与发展道路的迷失 |
| 三、来自内部的制约因素 |
| 第二节 新媒体环境下中国少儿电视的危机与机遇 |
| 一、中国新媒体发展概况 |
| 二、新媒体发展的影响 |
| 三、新媒体发展对少儿的隐忧 |
| 第三节 产业化——中国少儿电视发展的被动与主动 |
| 一、中国电视产业化概述 |
| 二、中国少儿电视产业化的曲折历程:理念的分歧与政策、体制的波动 |
| 第四节 中国少儿电视产业化的四个维度 |
| 一、产业化的基石:少儿频道内部架构的重建 |
| 二、产业化途径:少儿频道的品牌化发展 |
| 三、产业化创新:少儿频道构建节目之外的产业格局 |
| 四、产业化前沿:少儿频道的媒体融合 |
| 第五节 中国少儿电视产业化案例讨论:山东少儿频道 |
| 一、山东少儿频道的产业化概况 |
| 二、山东少儿频道的组织架构与管理模式 |
| 三、山东少儿频道产业布局与创新之一"品牌活动与儿童剧" |
| 四、山东少儿频道产业布局之二:儿童教育产业 |
| 五、山东少儿频道产业布局之三:亲子服务产业 |
| 六、山东少儿频道产业布局之四:云端上的产业战略 |
| 七、山东少儿频道产业布局之五:全面的电子商务产业 |
| 下篇 |
| 1. 《中国少儿电视大事年表》 |
| 2. 《山东少儿电视大事年表》 |
| 结语 |
| 参考文献 |
| 后记 |
| 攻读学位期间发表的论文 |
（4）CBA联赛电视转播宏观体制与信号制作过程研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| abstract |
| 1 前言 |
| 1.1 研究背景与选题依据 |
| 1.2 研究的目的与意义 |
| 1.2.1 研究目的 |
| 1.2.2 研究意义 |
| 1.3 研究的技术路线图 |
| 1.4 研究的创新点 |
| 2 文献综述 |
| 2.1 关于体育比赛与电视媒体关系的研究 |
| 2.2 关于NBA与CBA电视转播发展历程的相关研究 |
| 2.3 关于中国体育电视转播体制与格局的研究 |
| 2.4 关于篮球电视公用信号的制作理念与形式的研究 |
| 2.5 关于电视转播的内容研究 |
| 2.6 关于电视转播电视制作方面的研究 |
| 3 研究对象与研究方法 |
| 3.1 研究对象 |
| 3.2 研究方法 |
| 3.2.1 文献资料法 |
| 3.2.2 专家访谈法 |
| 3.2.3 实地考察法 |
| 3.2.4 内容分析法 |
| 3.2.5 数理统计法 |
| 3.3 研究思路 |
| 4 研究结果与分析 |
| 4.1 相关概念的界定与研究的理论基础 |
| 4.1.1 相关概念的界定 |
| 4.1.2 研究的理论基础 |
| 4.2 NBA与CBA电视转播的历史沿革 |
| 4.2.1 NBA电视转播的发展历程 |
| 4.2.2 CBA电视转播的发展历程 |
| 4.3 CBA联赛电视转播的宏观因素分析 |
| 4.3.1 广播电视的三种传播体制 |
| 4.3.2 CBA联赛电视转播的模式研究 |
| 4.4 CBA联赛电视转播公用信号制作的理念、流程与标准 |
| 4.4.1 CBA联赛电视转播公用信号制作的理念与手段 |
| 4.4.2 CBA联赛电视转播公用信号的制作流程与制作标准 |
| 4.5 CBA联赛电视转播的符号学分析 |
| 4.5.1 CBA联赛电视转播的画面分析 |
| 4.5.2 CBA联赛电视转播的解说评论分析 |
| 4.5.3 CBA联赛电视转播字幕的应用现状分析 |
| 4.6 影响CBA联赛电视转播质量的主要因素及其对策 |
| 4.6.1 影响CBA电视转播的硬软件因素 |
| 4.6.2 提高CBA电视转播质量的对策 |
| 5 结论与建议 |
| 5.1 结论 |
| 5.2 建议 |
| 致谢 |
| 参考文献 |
| 附录1 |
| 附录2 |
| 附录3 |
| 个人简历 在读期间发表的学术论文与研究成果 |
（5）中美科普影视比较研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 第1章 绪论 |
| 1.1 研究目的和意义 |
| 1.1.1 研究背景 |
| 1.1.2 研究目的 |
| 1.1.3 研究意义 |
| 1.2 科普影视的概念界定 |
| 1.2.1 科普影视相关的的概念界定 |
| 1.2.2 科普影视的功能和价值 |
| 1.3 文献综述与研究方法 |
| 1.3.1 文献综述 |
| 1.3.2 研究方法与研究路径 |
| 第2章 中美科普影视的一般性研究 |
| 2.1 科普影视的历史观照：中国科普影视历史概述 |
| 2.1.1 1949年前：教育电影与教育电影协会 |
| 2.1.2 1949—1966年：社会主义科教电影的兴起与科教电视的诞生 |
| 2.1.3 1966—1976年：科普影视的停顿、撤销与替代 |
| 2.1.4 1978—1995年：改革开放以来的恢复发展与流变 |
| 2.1.5 1995—2000年：新时期科普影视的整合、探讨与转型 |
| 2.1.6 2001年至今：当代科普影视的创新与发展 |
| 2.2 表现形式：中美科普影视的主要类型 |
| 2.2.1 中国科普影视的主要类型 |
| 2.2.2 美国科普影视的典型模式 |
| 2.3 传播现状：中美科普影视的传播进程 |
| 2.3.1 中国科普影视的传播渠道 |
| 2.3.2 中国科普影视的传播现状 |
| 2.3.3 美国科普影视的传播现状 |
| 2.4 生态环境：中美科普影视的生态构成 |
| 2.4.1 中国科普影视的生态环境 |
| 2.4.2 美国科普影视的运行环境 |
| 2.5 本章小结 |
| 第3章 中美科普影视的比较性研究 |
| 3.1 中美科普影视比较研究——文化语境分析 |
| 3.1.1 文化传统与社会心理 |
| 3.1.2 媒介环境与体制现状 |
| 3.1.3 基础设施与动力支持 |
| 3.1.4 媒介产业的发展环境 |
| 3.2 中美科普影视比较研究——内容形式分析 |
| 3.2.1 内容之类型比较——单一与多元 |
| 3.2.2 内容之题材比较——偏科与全面 |
| 3.2.3 形式之表现形态比较——简单与丰富 |
| 3.2.4 形式之结构比较——单调与多样 |
| 3.3 中美科普影视比较研究——叙事模式分析 |
| 3.3.1 叙事之选题比较——动态化与稳定性 |
| 3.3.2 叙事之主体比较——叙述者的异与同 |
| 3.3.3 叙事之视角比较——全面与独特 |
| 3.3.4 叙事之结构与节奏比较 |
| 3.3.5 叙事之手法比较——悬念营造与冲突制造 |
| 3.3.6 叙事模式的综合比较 |
| 3.4 中美科普影视比较研究——传播模式分析 |
| 3.4.1 传播主体的比较研究——专业与准专业 |
| 3.4.2 传播理念的比较研究——寓教于乐与科学教育 |
| 3.4.3 传播渠道与传播方式的比较研究——全面与单一 |
| 3.4.4 受众与传播效果的比较研究——主动与被动 |
| 3.5 本章小结 |
| 第4章 中国科普影视的未来发展模式研究 |
| 4.1 制度与文化层面：在计划与市场的矛盾中重铸核心价值观 |
| 4.1.1 强调科普性与公益性：公共传播与商业传播的并存 |
| 4.1.2 平衡互利发展：法律法规推动与行业内部的互动 |
| 4.1.3 追求专业诉求：科学精神与专业水平的坚守 |
| 4.2 产业发展层面：从职业化与专业化中探寻科学传播的最佳途径 |
| 4.2.1 商业化与精品化的发展路线 |
| 4.2.2 分众化的传播理念与全球化的发展战略 |
| 4.2.3 制播分离的制作方式与产业链的拓展开发 |
| 4.3 中国科普影视发展的对策建议 |
| 4.3.1 科普影视传播的双轨制：公共化与商业化并行 |
| 4.3.2 产业发展的交流机制：建立专业性的法律与行业互动 |
| 4.3.3 创作队伍的组织建设：优化人员结构培养科学精神 |
| 4.3.4 工业化的生产体系：以精品意识打造精细化的生产线 |
| 4.3.5 全方位的开发模式：扶植社会力量扩充产业布局 |
| 4.4 本章小结 |
| 结论 |
| 参考文献 |
| 致谢 |
| 在读期间发表的学术论文 |
（6）全球音乐电视网成功发展的研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 第1章 绪论 |
| 第2章 全球音乐电视网概述 |
| 2.1 全球音乐电视网 |
| 2.1.1 维阿康蒙（VIACOM）集团 |
| 2.1.2 全球音乐电视网在中国 |
| 2.2 全球音乐电视网的发展 |
| 2.2.1 全球音乐电视网业务介绍 |
| 2.2.2 全球音乐电视网的发展 |
| 2.3 本章小结 |
| 第3章 全球音乐电视网节目分布及艺术特点分析 |
| 3.1 MTV音乐频道与尼可洛迪恩儿童频道的国际分布 |
| 3.1.1 MTV音乐频道的国际分布 |
| 3.1.2 儿童频道（尼可洛迪恩）的国际分布 |
| 3.2 全球音乐电视网节目特色与艺术特点分析 |
| 3.2.1 调查研究思路与方法 |
| 3.2.2 音乐电视主要受众分析 |
| 3.2.3 全球音乐电视网节目艺术特点分析 |
| 3.3 本章小结 |
| 第4章 全球音乐电视网在中国的发展 |
| 4.1“内容为王”与品牌战略 |
| 4.1.1 内容为王 |
| 4.1.2 品牌战略 |
| 4.2 一业为主与多方合作 |
| 4.2.1“一业为主” |
| 4.2.2 多方合作 |
| 4.3 全球化思考与本土化运作 |
| 4.3.1 全球化思考与全球化拓展 |
| 4.3.2 本土化可能与发展性思考 |
| 4.3.3 中国MTV音乐电视的未来发展之路 |
| 4.4 本章小结 |
| 结语 |
| 参考文献 |
| 致谢 |
（7）“文化共享工程”可持续发展研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 目录 |
| 附图清单 |
| 附表清单 |
| 第一章 绪论 |
| 第一节 研究背景与问题提出 |
| 一、研究背景 |
| 二、问题设定 |
| 第二节 研究目的与研究意义 |
| 一、研究目的 |
| 二、研究意义 |
| 第三节 主要概念界定 |
| 一、数字鸿沟 |
| 二、文化信息资源 |
| 三、全国文化信息资源共享工程 |
| 四、可持续发展 |
| 第四节 研究设计 |
| 一、研究方法 |
| 二、研究内容与思路 |
| 第五节 研究创新点 |
| 第二章 研究相关理论与文献回顾 |
| 第一节 研究相关理论 |
| 一、知识沟理论 |
| 二、文化权利 |
| 三、文化传播 |
| 四、基本公共服务均等化 |
| 五、公共物品理论 |
| 六、贫困文化理论 |
| 第二节 我国文化共享工程研究文献回顾 |
| 一、文化共享工程研究文献的内容分析 |
| 二、文化共享工程研究文献的评价分析 |
| 第三章 实施文化共享工程的背景分析 |
| 第一节 文化共享工程实施的背景 |
| 一、全球信息化给文化建设带来挑战 |
| 二、国家对文化建设日益重视 |
| 第二节 实施文化共享工程的缘由 |
| 一、提高国民生活质量的需要 |
| 二、新农村建设的需要 |
| 三、弘扬中国优秀文化的需要 |
| 第四章 文化共享工程实施过程 |
| 第一节 初步探索阶段：十五时期 |
| 一、建立试点 |
| 二、启动应用 |
| 三、全国推广 |
| 四、初步探索阶段工程建设小结 |
| 第二节 普遍发展阶段：十一五时期 |
| 一、开展文化共享工程试点工作 |
| 二、与相关项目合作共建 |
| 三、文化共享工程“进村入户” |
| 四、县级数字图书馆推广计划 |
| 五、普遍发展阶段工程建设小结 |
| 第三节 巩固提升阶段：十二五时期 |
| 一、继续推进服务网络的全覆盖 |
| 二、服务新思路：拓展与深化 |
| 三、统筹数字资源建设 |
| 四、打造技术支撑平台 |
| 五、巩固提升阶段工程建设小结 |
| 第四节 对文化共享工程建设过程的系统分析 |
| 一、建设流程 |
| 二、国家政策影响及作用 |
| 三、相关利益群体分析 |
| 四、资源构成分析 |
| 五、服务方式分析 |
| 第五章 文化共享工程建设效果与分析 |
| 第一节 宏观层面：消弭社会信息鸿沟 |
| 一、计算机设备增加助力“信息鸿沟”的消弭 |
| 二、计算机技能培训助力“信息鸿沟”的消弭 |
| 第二节 中观层面：促进公共文化服务体系建设 |
| 一、推动公共图书馆的现代化发展 |
| 二、促进覆盖全社会的公共文化服务网络的层级建设 |
| 第三节 微观层面：充实文化资源,提升国民生活质量 |
| 一、充实国家公共数字文化资源 |
| 二、助力国民生活质量的提高 |
| 第四节 公众对文化共享工程数字文化资源的偏好分析 |
| 一、以“心声·音频馆”为例 |
| 二、以“上图讲座”为例 |
| 第六章 文化共享工程可持续发展战略设计 |
| 第一节 文化共享工程可持续发展影响因素 |
| 一、从文献梳理中发现问题 |
| 二、从建设过程与效果中分析问题 |
| 三、从访谈资料中挖掘问题 |
| 四、影响因素的确定 |
| 第二节 国外相似项目介绍及分析 |
| 一、美国：“美国记忆”(American Memory) |
| 二、韩国：“信息网络村”(Information Network Village,INVIL) |
| 三、南非：“数字之门”(Digital Doorway) |
| 四、印度：“墙上之窗——学习站”(HiWEL-Learning Stations) |
| 五、日本：“无处不在网络计划”(U-Japan) |
| 六、英国：“文化在线”(Culture on Line) |
| 第三节 文化共享工程可持续发展顶层设计 |
| 一、设计导向：现代公共文化服务体系的构建 |
| 二、设计主题：突出“标准、规范、反馈、社会化” |
| 三、资源设计：标准统一 |
| 四、制度设计：系统全面 |
| 五、技术设计：拓展利用 |
| 六、服务设计：进村入户到人 |
| 第四节 文化共享工程未来发展实践指导 |
| 一、指导原则：依据顶层设计与相关建设规划 |
| 二、以技术支撑平台为基础,构建层级分布式互联网网站群 |
| 三、以“服务年”为契机,实现数字文化活动的品牌化建设 |
| 四、以少数民族文化资源的数字化建设为重点,完善资源基础库 |
| 五、以人才建设为中心,推动全民信息素养教育与工作队伍培训 |
| 第五节 构建文化共享工程效果评估指标体系 |
| 第七章 研究结论与展望 |
| 第一节 研究结论 |
| 第二节 研究不足 |
| 第三节 研究展望 |
| 附录A 文化共享工程建设问题汇总——96篇研究文献梳理 |
| 附录B 国家数字文化网——专题资源库 |
| 附录C 心声·音频馆资源 |
| 附录D 上海图书馆讲座回顾(2002年-2013年) |
| 参考文献 |
| 致谢 |
| 个人简历 在学期间发表的学术论文与研究成果 |
（8）政治、文化、经济目标之平衡：加拿大广播电视产业政策演变及其启示（论文提纲范文）
| 内容摘要 |
| Abstract |
| 绪论 |
| 一、选题缘由及研究意义 |
| 二、研究对象与概念界定 |
| 三、文献述评 |
| 四、研究方法 |
| 五、论文的重点、难点及创新之处 |
| 第一章 广播电视产业政策研究的理论基础 |
| 第一节 文化产业研究的理论与流派 |
| 一、“文化产业”术语的提出 |
| 二、文化产业学术研究的理论与流派 |
| 三、对文化产业研究的评价与思考 |
| 四、文化产业研究趋势展望 |
| 第二节 西方传媒政策研究相关理论 |
| 一、西方国家的传媒监管与传媒政策 |
| 二、西方传媒政策研究概述 |
| 第三节 公共政策研究相关理论 |
| 一、公共政策概念辨析 |
| 二、公共政策研究理论与方法 |
| 本章小结 |
| 第二章 加拿大广播电视产业政策之历史演变 |
| 第一节 公共部门主导时期的广播产业政策(1958年之前) |
| 一、私营广播的萌芽及其监管政策(1867-1928) |
| 二、国家公共广播体系的初建(1928-1945) |
| 三、战后私营广播产业的迅猛发展(1945-1958) |
| 第二节 公共部门与私营部门平等竞争时期的广播产业政策(1958-1980) |
| 一、确认私营广播的平等地位(1958-1968) |
| 二、应对魁北克分离主义(1969-1974) |
| 三、广播产业与电信产业的融合(1974-1980) |
| 第三节 私营部门主导时期的广播产业政策(1980年至今) |
| 一、放松管制与私有化浪潮(1980-1991) |
| 二、私营广播主导地位的确立与巩固(1991-2000) |
| 三、数字广播时代的新挑战(2000年至今) |
| 本章小结 |
| 第三章 加拿大广播电视产业政策分析 |
| 第一节 广播政策制定过程与广播产业监管机构 |
| 一、广播政策制定过程及其参与者 |
| 二、广播产业监管机构 |
| 三、对政策制定过程及监管机构的总体评价 |
| 第二节 加拿大广播电视产业政策之政治目标分析 |
| 一、对加拿大内容的传输与播放要求 |
| 二、对加拿大内容生产的扶持政策 |
| 三、对外资拥有权的限制政策 |
| 四、国际贸易中的文化例外原则 |
| 五、对政治目标之总体评价 |
| 第三节 加拿大广播电视产业政策之社会文化目标分析 |
| 一、公共服务广播与公共利益 |
| 二、多元文化与广播多样性政策 |
| 三、弱势群体保护与广播内容规制 |
| 四、对社会文化目标之总体评价 |
| 第四节 加拿大广播电视产业政策之经济目标分析 |
| 一、广播产业经济结构与特征 |
| 二、对私营广播产业的总体政策 |
| 三、对私营广播的具体扶持措施 |
| 四、对经济目标之总体评价 |
| 本章小结 |
| 第四章 加拿大广播产业政策与其它西方国家之比较 |
| 第一节 加拿大广播产业政策与美国之比较 |
| 第二节 加拿大广播产业政策与英国之比较 |
| 一、公共广播BBC单一垄断时代(1922年-1954年) |
| 二、BBC与独立广播公司二元垄断时代(1954年-1990年) |
| 三、放松管制和市场竞争时代(1990年至今) |
| 四、英国广播政策与加拿大之异同 |
| 第三节 西方各国广播产业政策总体特征与发展趋势 |
| 一、西方各国商业广播监管政策特征及其发展趋势 |
| 二、西方各国公共广播政策特征及发展趋势 |
| 本章小结 |
| 第五章 加拿大广播产业政策对我国之启示 |
| 第一节 我国广播电视政策基本特征 |
| 一、监管机构的“管办合一”职能 |
| 二、确保广播电视为社会主义服务 |
| 三、促进和谐社会建设 |
| 四、推动广播电视的产业化发展 |
| 五、从台网分离到三网融合 |
| 第二节 我国广播电视政策面临的挑战 |
| 一、立法滞后之困：法律效力等级低与立法空白点多 |
| 二、监管机构之困：“管办一体”与“政出多门” |
| 三、社会目标之困：对弱势群体和公共利益的关切缺位 |
| 四、经济目标之困：有序竞争的现代市场体系尚未真正形成 |
| 五、新媒体监管之困：内容监管与部门协调不力 |
| 第三节 加拿大广播电视政策对我国的启示 |
| 一、建立广播电视市场运作体系 |
| 二、增加各少数民族内容在广播电视中的呈现 |
| 三、制定《通信法》 |
| 四、成立“独立”广播电视监管机构 |
| 五、保护弱势、少数群体的广播电视权利 |
| 本章小结 |
| 结语 |
| 参考文献 |
| 攻读博士学位期间发表的学术论文 |
| 致谢 |
（9）河北广电网络服务营销策略研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| ABSTRACT |
| 第一章 绪论 |
| §1-1 研究背景及目的 |
| 1-1-1 研究背景 |
| 1-1-2 研究目的 |
| §1-2 文献综述 |
| 1-2-1 服务营销研究综述 |
| 1-2-2 广电网络营销研究综述 |
| §1-3 研究内容及方法 |
| 1-3-1 逻辑框架与研究内容 |
| 1-3-2 研究方法 |
| §1-4 论文创新点 |
| 第二章 河北广电网络服务营销现状及存在问题 |
| §2-1 企业概况 |
| 2-1-1 发展历程 |
| 2-1-2 发展现状 |
| 2-1-3 主营业务 |
| 2-1-4 组织结构 |
| 2-1-5 人力资源 |
| 2-1-6 技术支撑 |
| 2-1-7 管理制度 |
| §2-2 营销现状 |
| 2-2-1 产品 |
| 2-2-2 价格 |
| 2-2-3 渠道 |
| 2-2-4 促销 |
| 2-2-5 人员 |
| 2-2-6 有形展示 |
| 2-2-7 过程 |
| §2-3 营销中存在的问题 |
| 2-3-1 客户细分粗放 |
| 2-3-2 产品质量不高 |
| 2-3-3 产品定价单调 |
| 2-3-4 营销渠道无力 |
| 2-3-5 促销手段落后 |
| 2-3-6 营销人才匮乏 |
| 第三章 河北广电网络发展环境分析 |
| §3-1 宏观环境分析 |
| 3-1-1 政治环境 |
| 3-1-2 经济环境 |
| 3-1-3 社会环境 |
| 3-1-4 技术环境 |
| 3-1-5 法律环境 |
| §3-2 行业环境分析 |
| 3-2-1 我国广电网络发展历程 |
| 3-2-2 广电网络发展规模 |
| 3-2-3 行业竞争力分析 |
| §3-3 市场需求分析 |
| 3-3-1 市场供求预测 |
| 3-3-2 消费者分析 |
| §3-4 SWOT 分析 |
| 3-4-1 优势（S） |
| 3-4-2 劣势（W） |
| 3-4-3 机会（O） |
| 3-4-4 威胁（T） |
| 第四章 河北广电网络服务营销改进策略 |
| §4-1 产品策略 |
| 4-1-1 丰富基本节目 |
| 4-1-2 拓展增值服务 |
| 4-1-3 引导高清消费 |
| 4-1-4 推广电视应用 |
| §4-2 价格策略 |
| 4-2-1 基本节目定价 |
| 4-2-2 增值节目定价 |
| 4-2-3 互动应用定价 |
| §4-3 渠道策略 |
| 4-3-1 加强营业厅建设 |
| 4-3-2 发展电子渠道 |
| 4-3-3 拓宽社会渠道 |
| 4-3-4 建立渠道激励政策 |
| 4-3-5 全员营销 |
| §4-4 促销策略 |
| 4-4-1 媒体宣传促销 |
| 4-4-2 节假日活动促销 |
| 4-4-3 针对不同群体个性化促销 |
| §4-5 人员策略 |
| 4-5-1 培育营销战略专家 |
| 4-5-2 培育营销技术专家 |
| 4-5-3 培养营销执行经理 |
| 4-5-4 培养直接推销人员 |
| §4-6 有形展示策略 |
| 4-6-1 环境展示 |
| 4-6-2 人员展示 |
| 4-6-3 形象展示 |
| §4-7 过程策略 |
| 4-7-1 建立客户分级管理系统 |
| 4-7-2 为客户提供细致化服务 |
| 4-7-3 为客户提供超值服务 |
| 第五章 结论 |
| §5-1 主要结论 |
| §5-2 下一步研究的问题 |
| 参考文献 |
| 致谢 |
（10）2011年世界纪录片发展研究报告（论文提纲范文）
| 二、 英国纪录片 |
| 三、法国纪录片 |
| 四、日本纪录片 |
| 五、韩国纪录片 |
四、有线电视网怎么做大餐？（论文参考文献）
- [1]网络时代美国创剧人研究[D]. 尤达. 南京艺术学院, 2021(12)
- [2]我国电视对农服务节目发展研究[D]. 吴圆圆. 上海大学, 2019(02)
- [3]童年的“消逝”与“绽放” ——近30年中国少儿电视研究[D]. 张娣. 山东大学, 2017(08)
- [4]CBA联赛电视转播宏观体制与信号制作过程研究[D]. 信光杰. 北京体育大学, 2016(05)
- [5]中美科普影视比较研究[D]. 黄雯. 中国科学技术大学, 2015(06)
- [6]全球音乐电视网成功发展的研究[D]. 姜源. 河北大学, 2015(12)
- [7]“文化共享工程”可持续发展研究[D]. 苏超. 南开大学, 2014(07)
- [8]政治、文化、经济目标之平衡：加拿大广播电视产业政策演变及其启示[D]. 姜文斌. 华中师范大学, 2013(11)
- [9]河北广电网络服务营销策略研究[D]. 王国铭. 河北工业大学, 2012(04)
- [10]2011年世界纪录片发展研究报告[J]. 张同道,喻溟. 电影艺术, 2012(05)