一、作为画画的人应该对艺术对社会有一种真诚 梁占岩访谈（论文文献综述）
史新月[1]（2020）在《当AI写作意人物画中表现主义精神内涵研究》文中进行了进一步梳理本文以写意人物画中具有表现主义特征作品为基础,以对写意人物画中表现主义精神内涵作为切入点进行探讨和研究,通过对西方表现主义风格的融合与借鉴,当AI写作意人物画由传统向现代化创新式转型,才能逐步形成写意人物画新的表现手法和表现主义精神内涵特征。本文共分为四个部分:首先是将对社会变革的寓意式回应、非理性自我情感的表达、对现实社会的反思与批判作为三个分支点对当AI写作意人物画中表现主义精神内涵的表现形态进行具体研究。其次,在表现主义精神影响下写意人物画脱离了客观现实主义手法,用夸张变形的绘画语言表达画家主观情感,提倡画面结构的创新,探索笔墨的个性化语言同时强调画家的情感表达和创作研究。再次是当AI写作意人物画中表现主义精神内涵的传达,强调主观意图,赋予写意人物画更多的精神概念。在写意人物画的创作和发展中,有许多评论和讨论,也有许多艺术家的批评。通过分析和归纳这些富有表现力人物画的特征研究了写意人物画的创作特点。最后一部分则分析了当AI写作意人物画中表现主义精神内涵的价值。
张涵[2]（2020）在《当代彝族题材写意人物画创作的研究》文中研究指明在中华民族大家庭中,彝族是一个古老而光荣的民族。在漫长的历史长河中,创造出属于自己独特的文明。千百年来,勤劳而勇敢的彝族儿女在中国历史的各个阶段都留下了自己的印记,他们在华夏大地上繁衍生息、默默耕耘,犹如闪亮的火把屹立在我国的西南地区,为祖国统一和民族团结做出了巨大贡献。新中国成立以后,在国家所倡导的民族大团结政策下,极大推动了少数民族题材美术的发展,彝族以其独特的自然地理环境和人文风情吸引无数画家前去写生创作,出现了许多表现彝族题材的优秀作品,但针对彝族题材写意人物画创作与表现的理论还非常滞后,目前理论界对于彝族题材的美术研究多是从彝族审美文化或民间美术展开的,几乎没有关于彝族题材写意人物画的专门研究。基于此,本论文以彝族题材写意人物为主线,以新中国至今的发展为时间顺序,将文章分为四个章节。第一章按时间顺序,将彝族题材写意人物画的发展大概分为萌芽、发展和多元化三个时期,试图梳理出写意人物画中彝族题材创作的发展轨迹;第二章是在彝族地区独特的地理人文环境背景下对当代彝族题材的写意人物画表现内容进行归纳梳理,主要分为节日文化与民俗、日常生活场景和历史题材三个方面;第三章是针对当代彝族题材写意人物画创作的表现重点进行分析,研究重点主要放在对人物形象的塑造、笔墨技法的突破和精神世界的探寻这一系列作品上;第四章是对彝族题材写意人物画创作的艺术价值以及在当下所面临的问题的思考。本文的创新之处在于通过对彝族题材写意人物画作品的整理和分析,深入挖掘彝族题材写意人物画在创作中的呈现层面,以及在创作中凸显的魅力特征和艺术价值,并运用中国画的相关理论来探讨彝族写意人物画创作的形象与造型、笔墨与技法、精神与思想。拟论证在彝族题材绘画创作实践中如何既能深入表现其生活状态与精神面貌,又能创作出具有时代价值和民族特色的艺术作品,试图为今后进行彝族题材创作的画家提供一些思路和参考。
张宁春[3]（2019）在《21世纪初中国画中的农民形象研究》文中研究指明在不同时期特定的时代背景和社会环境下,农民形象在中国画中的表现有着不同的呈现形式和现实意义,基于农民对中国社会发展的重要作用和对国家在建设方面所作出的贡献,农民形象在美术创作中具有特殊的意义。本文以21世纪初中国画中的农民形象为讨论对象,结合当下的社会现状,分析了不同作品的表现形式,更多地关注作品背后不同画家的成长经历、艺术观念以及作品的深刻内涵和价值。希望能对新世纪初期农民形象在中国画中的创作现状和当下农民面临的一些现实问题有一个大致的了解,同时可以发现其中存在的一些问题,从而对今后这一题材的创作有所启示。除了绪论和结论以外,本文总共包含四部分内容:第一部分对21世纪以前中国画中的农民形象作了简要的历史回顾,可以清晰地看到每一阶段农民形象具有的特征,并且介绍了 20世纪末到21世纪初农民形象在中国画中大致的转化过程;第二部分分析了 21世纪初中国画中农民形象主要的几种表现形式、农民形象背后反映出来的时代和社会变革以及当下农民身上特有的精神面貌三个方面;第三部分试图发掘出当下农民形象背后画家的表现意识;最后一部分主要是提出了当下农民题材中国画创作中自认为存在的一点问题和启示。通过四个方面的梳理对21世纪初中国画中农民题材的创作现状有了较为全面的认识。
毕祥琨[4]（2014）在《当AI写作实性水墨人物画造型研究》文中进行了进一步梳理徐悲鸿将西方写实造型融入中国人物画创作,以写实革新中国画,使宋以后几百年人物画的衰退局面得以扭转,重新回到现实生活怀抱。在中国画传统精神的基础上,经过其后几代画家的学理探究和实践积累,逐渐形成了独立的造型教学体系和新的传统。进入二十一世纪,写实性水墨人物画呈现出更为多样的表现风格及审美取向,对当AI写作实性水墨人物画造型的研究,成为当下具有积极和现实意义的课题。本文试图通过对当AI写作实性水墨人物画造型的研究,对自己的人物画创作方向学术定位。研究以纵向历史梳理和横向比较展开,首先,探究中国古代人物画中的写实因素,为后来写实性人物画在中国的发展作为传统支撑。然后,分析写实性水墨人物画确立发展的过程,其核心是西方写实造型与中国画造型传统规律的融合,以及写实性水墨人物画造型风格的早期探索。重点是对当AI写作实性水墨人物画造型风格的解读,从不同风格的写实性水墨人物画家造型风格的形成,进行具体深入地探讨,梳理出其发展并成熟的脉络,揭示个性造型风格形成的内在发展规律,为当下写实性水墨人物画实践者个人造型风格的探索,提供一种参考和判断,从而把握个人创作的努力方向。全文通过史实分析,造型风格解读,对当AI写作实性水墨人物画造型进行了理性思考,为写实性水墨人物画自我造型风格的锤炼提供了参考。
毕祥琨[5]（2013）在《当代现实主义水墨人物画创作题材浅析》文中认为中国水墨人物画经过近百年的发展,已取得了举世瞩目的成就,涌现了一大批大师和名作。如以徐悲鸿和蒋兆和为代表的"尚形派",以黄胄为代表的"尚势派",以方增先为代表的"浙派"等。他们的作品是20世纪水墨人物画艺术价值和社会价值的完美融合,他们在审美和表现技法上有各自的追求。但有一点是相同的,那就是他们都表现了对当时社会现实中人的关注。蒋兆和的《流民图》、黄胄的《庆丰收》、方增先的《说红书》,刘文西的《祖孙四代》等作品已成为中国近现代水墨人物画史上的经典之作。可以这么说,新中国成立以来的水
二、作为画画的人应该对艺术对社会有一种真诚 梁占岩访谈（论文开题报告）
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
本文主要提出一款精简64位RISC处理器存储管理单元结构并详细分析其设计过程。在该MMU结构中,TLB采用叁个分离的TLB,TLB采用基于内容查找的相联存储器并行查找,支持粗粒度为64KB和细粒度为4KB两种页面大小,采用多级分层页表结构映射地址空间,并详细论述了四级页表转换过程,TLB结构组织等。该MMU结构将作为该处理器存储系统实现的一个重要组成部分。
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
三、作为画画的人应该对艺术对社会有一种真诚 梁占岩访谈（论文提纲范文）
（1）当AI写作意人物画中表现主义精神内涵研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| abstract |
| 绪论 |
| (一)国内外研究现状 |
| (二)研究重点及创新点 |
| (三)研究方法 |
| (四)研究意义与价值 |
| 一、当AI写作意人物画中表现主义精神内涵的表现形态 |
| (一)对社会变革的寓意式回应 |
| (二)非理性自我情感的表达 |
| (三)对社会现实的反思与批判 |
| 二、表现主义对当AI写作意人物画表达方式的拓展 |
| (一)画面构成语言方式的拓展 |
| (二)主观笔墨的拓展 |
| (三)线性造型的拓展 |
| 三、表现主义对当AI写作意人物画精神内涵的传达 |
| (一)自我精神觉醒 |
| (二)想象的意味和境界 |
| (三)生命的解放和自由 |
| (四)人文精神的深度思考 |
| 四、当AI写作意人物画中表现主义内涵的价值 |
| (一)建立新的形式语言与思想内涵 |
| (二)人格力量和时代品质的独特性 |
| 结论 |
| 参考文献 |
| 攻读学位期间发表的学术论文目录 |
（2）当代彝族题材写意人物画创作的研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 绪论 |
| 一、选题缘由 |
| 二、选题意义 |
| 三、研究现状 |
| 四、概念界定 |
| 第1章 当代彝族题材写意人物画创作的发展概述 |
| 1.1 萌芽时期—新中国成立到改革开放前 |
| 1.2 发展时期—改革开放到二十世纪末 |
| 1.3 多元化时期—二十一世纪 |
| 第2章 当代彝族题材写意人物画创作的取材背景与表现内容 |
| 2.1 彝区的地理人文环境 |
| 2.1.1 独特的地理位置 |
| 2.1.2 神秘的宗教信仰 |
| 2.2 创作的表现内容 |
| 2.2.1 节日文化与民俗 |
| 2.2.2 日常生活场景 |
| 2.2.3 历史题材 |
| 第3章 当代彝族题材写意人物画创作的表现重点 |
| 3.1 意象造型——人物形象的塑造 |
| 3.2 技法多元——笔墨语言的革新 |
| 3.3 心灵回归——精神世界的探寻 |
| 第4章 当代彝族题材写意人物画创作的启示与思考 |
| 4.1 彝族题材写意人物画创作的艺术价值 |
| 4.2 当代彝族题材写意人物画创作所面临的问题 |
| 结论 |
| 参考文献 |
| 附录 |
| 致谢 |
（3）21世纪初中国画中的农民形象研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| ABSTRACT |
| 绪论 |
| 1. 研究问题的背景 |
| 2. 研究的目的和意义 |
| 3. 研究现状及文献综述 |
| 4. 研究内容及方法 |
| 1 中国画中农民形象的历史回顾 |
| 2 21世纪初农民形象在中国画中的表现探索 |
| 2.1 中国画中农民形象的主要表现形式 |
| 2.1.1 崇尚“积墨”效果 |
| 2.1.2 强化“线”特征 |
| 2.1.3 侧重写实性 |
| 2.1.4 追求表现性 |
| 2.1.5 注重色彩表现 |
| 2.1.6 强调“构成感” |
| 2.2 中国画中农民形象的变化反映了时代发展和社会变革 |
| 2.2.1 从农民到农民工 |
| 2.2.2 对农村生活变化的思考 |
| 2.2.3 中国社会的历史变迁 |
| 2.3 中国画中的农民形象是当下农民精神面貌的写照 |
| 2.3.1 对自身命运的“茫然” |
| 2.3.2 乐观向上的“新表情” |
| 2.3.3 自强不息的民族精神 |
| 3 21世纪初中国画中农民形象的表现意识 |
| 3.1 文化观念的诠释 |
| 3.2 质朴生活的向往 |
| 3.3 社会现实的思考 |
| 4 当下中国画中农民题材创作存在的问题及启示 |
| 4.1 当下中国画中农民题材创作存在的问题 |
| 4.1.1 图像时代的挑战 |
| 4.1.2 展览形式的影响 |
| 4.2 当下中国画中农民题材创作的启示 |
| 4.2.1 关注农民新变化 |
| 4.2.2 反映真实情感 |
| 结语 |
| 参考文献 |
| 附图 |
| 攻读硕士期间发表的论文 |
| 致谢 |
（4）当AI写作实性水墨人物画造型研究（论文提纲范文）
| 致谢 |
| 摘要 |
| ABSTRACT |
| 1 绪论 |
| 1.1 研究对象及意义 |
| 1.2 研究现状 |
| 1.3 研究方法 |
| 2 中国人物画写实传统溯源 |
| 3 西方写实造型对水墨人物画造型的影响 |
| 3.1 西方写实造型融入水墨人物画创作 |
| 3.2 西方写实造型与中国人物画传统造型方式融合的探索 |
| 3.2.1 以蒋兆和为代表的北方画派 |
| 3.2.2 以潘天寿为代表的浙派 |
| 3.2.3 其它相关画家 |
| 4 当AI写作实性水墨人物画造型风格解读 |
| 4.1 深刻人物形象的塑造 |
| 4.1.1 毕建勋 |
| 4.1.2 吴宪生 |
| 4.2 现代形式构成的探索 |
| 4.2.1 郭全忠 |
| 4.2.2 袁武 |
| 4.3 笔墨语言本体的开拓 |
| 4.3.1 梁占岩 |
| 4.3.2 周京新 |
| 5 写实性水墨人物画造型风格的锤炼与完善 |
| 5.1 真切地感受现实生活与深刻地认识艺术真实 |
| 5.2 自我造型形式语言的锤炼与完善 |
| 5.3 广泛地吸收人类文明成果并彰显民族艺术精神 |
| 6 结语 |
| 参考文献 |
| 作者简历 |
| 学位论文数据集 |
（5）当代现实主义水墨人物画创作题材浅析（论文提纲范文）
| 一、以历史事件为题材的现实主义水墨人物画创作 |
| 二、以当前社会现象为题材的现实主义水墨人物画创作 |
| 1、民风民俗 |
| 2、农民工 |
| 3、少数民族 |
| 4、现代都市 |
四、作为画画的人应该对艺术对社会有一种真诚 梁占岩访谈（论文参考文献）
- [1]当AI写作意人物画中表现主义精神内涵研究[D]. 史新月. 渤海大学, 2020(01)
- [2]当代彝族题材写意人物画创作的研究[D]. 张涵. 西南大学, 2020(01)
- [3]21世纪初中国画中的农民形象研究[D]. 张宁春. 西北师范大学, 2019(07)
- [4]当AI写作实性水墨人物画造型研究[D]. 毕祥琨. 江苏师范大学, 2014(06)
- [5]当代现实主义水墨人物画创作题材浅析[J]. 毕祥琨. 美术界, 2013(03)