一、包装设计文化探讨（论文文献综述）
孟冬冬[1]（2020）在《中国当代平面设计的文化立场研究 ——以深圳平面设计现象为例》文中提出近年来世界全球一体化已经发展到一个新的历史时期,设计文化作为人类文明的重要组成部分,在发展中不可避免地卷入到全球化潮流中。互联网技术的发展推动了世界各国设计文化的交流与传播,不同地区的文化碰撞、冲突与融合促进了世界设计文化共同发展。虽然中国现代设计通过不断学习与借鉴西方先进设计文化与理念,在设计教育、设计理论与设计实践等方面取得了不少成果,但同时也呈现出一些创意抄袭、过度设计、滥用传统元素等设计现象,从本质上来说,设计文化的问题在一定程度上制约了我国设计的发展。在全球化大趋势下,面对当今设计现状,秉持怎样的文化立场是我们必须要思考的问题。文章着眼于中国现代平面设计的发展历程,通过梳理中国传统设计思想文脉,对不同国家、不同地区的平面设计进行对比分析,发现中国当代平面设计中所存在的问题,分析产生问题的缘由,并强调设计文化立场的重要性。设计从本质上是一种文化现象,而设计中存在的问题也多与文化有关,通过梳理中国设计文化的特征,借用文化结构层次理论,分别从精神层、物质层、制度层来分析设计文化之结构,探寻中国当代平面设计现象背后的深层文化根源。精神层属于设计文化的内核,从根本上引导着设计行为,最终左右着设计文化的发展方向;物质层作为视觉层面,从图形、色彩、版式等设计要素彰显文化特征;制度层包含法律法规、行业规范等一系列组织制度,规范着设计活动,并协调着设计文化系统各要素之前的关系。最后以深圳平面设计文化现象为例,提出通过设计语言、设计制度、设计理念三个层面来重塑中国当代平面设计文化立场的有效路径。
宋天元[2]（2020）在《贵金属礼品的包装设计研究》文中研究说明中国自古以来就是“礼仪之邦”,礼品馈赠一直是人们社会生活的重要组成部分,是一种传递情感的方式。因此用来表达人们感情关系的拥有着“礼”和“情”双重内涵的礼品包装显然作用被放大。而贵金属礼品作为一种特殊的礼品类型,其包装设计就更需具备更加丰富的特征。而这种特征不仅需要与不同贵金属礼品类型传达的文化符号结合起来,还要考虑到贵金属的一些固有特殊属性。如金的货币属性、质地的高延展性、银的易氧化性等。贵金属礼品种类繁多,从应用上可以分为有具备投资属性的“章”、“币”、“条”类,有具备文化收藏价值的工艺品类,有融入日常生活的实用型礼品类,更有最为大众所知的饰品类。其所体现出的特殊性,正是贵金属礼品包装设计的意义之所在。随着现代文明的发展,产品工艺水平的进步,我们应肩负责任,理解并继承优秀传统的同时,还应不断摸索探寻新的维度,找准消费市场和人文的平衡点,不断去发掘贵金属礼品包装设计的应用方向、文化内涵和审美趣味,使礼品和包装做到真正的“以人为本,为人服务”。本篇文章主要通过对礼品包装的溯源来延伸出贵金属礼品包装的发展现状,面临的问题,以及如何更好的完成贵金属礼品的包装设计。并在此基础上探讨了贵金属礼品包装与个人消费,市场销售间的可能性。随着时代发展的需要,礼品包装不仅仅只是一层外包装,我们要尽可能从以人为本及社会经济发展方向来设计包装,将吸引性、引导性、文化性、互动性、差异性系统的结合在贵金属包装设计中,以此来丰富贵金属礼品设计的审美品味和文化内涵。
宋哲琦[3]（2020）在《《装饰》杂志设计文化发展研究（1958-2018）》文中认为《装饰》作为国内重要的艺术设计类核心期刊,从1958年创刊起,与中国设计共同成长,记录了工艺美术与现代设计的发展历程,汇集了国内外着名专家学者。以《装饰》作为展现学术思想、指导学科实践的平台。本文以《装饰》发展历程为线索,通过期刊分析、文献分析、表格梳理、人物访谈等的研究方法,根据不同时期不同的内容侧重点将杂志发展分为三个阶段来进行分析,论述《装饰》与中国设计文化发展之间的关联,并对20年来的杂志内容进行系统的整理,更全面的阐述该杂志的发展历程与时代背景下相互影响的关系,以及对《装饰》、对中国设计文化、教育的作用与影响进行总结。
刘晓晴[4]（2020）在《青岛啤酒包装设计的历史与文化研究》文中认为一定时期的政治、经济、历史文化肯定对一定时期的产品及其包装设计有一定的影响;一定时期的产品及其包装设计也肯定会体现一定时期的政治、经济、历史文化环境。本研究试从青岛作为殖民统治地的特殊性出发,分析青岛啤酒核心产品包装中所蕴含的殖民文化、地域文化、民族文化、审美文化等,探究其包装的整体发展。首先,对酒类产品包装以及其中的啤酒包装进行研究,着重分析了酒类包装的分类,为后续内容提供一个大的研究环境。探究了啤酒包装的发展历史和影响啤酒包装的因素,从而引出之后政治历史等因素在青岛啤酒包装中的体现。其次,通过青岛啤酒的历史因素,分析德国、日本等殖民文化以及国民政府时期到新中国成立青岛解放后各个时期的政治历史文化在青岛啤酒包装设计和广告中的体现和影响。然后,通过对现如今青岛啤酒包装设计以及代表性包装设计思想的深入研究,并通过与国内外知名啤酒品牌在包装设计上的对比,分析不同啤酒品牌优秀的包装设计思路,总结出当今青岛啤酒包装设计的创新之处和需要改进之处,进而总结出青岛啤酒包装之后的发展方向:个性化、民族化、绿色环保、品牌化、增强国际化视野与关注中包装、外包装的设计。最后,通过整个研究分析出青岛啤酒包装设计所存在的意义。对企业:促进青岛啤酒的销量带动企业的发展;提升青岛啤酒企业形象和品牌认知度。对社会:带动地方及青岛城市的发展;提高大众审美和我国啤酒包装的总体水平;提升消费文化。
徐江华[5]（2019）在《飞机客舱设施造型安全人机设计研究》文中认为飞机客舱安全人机设计保障“物”的安全状态、决策“人”的安全行为、满足客舱“生态”安全。论文选题来自于科研项目与设计实践,采用定性与定量相结合的研究方法,主要研究飞机客舱事故发生前的预防,综合运用工业设计、人机工学、航空安全等多学科知识交叉研究飞机客舱设施造型安全人机设计理论,形成本土飞机客舱设施造型设计风格和创意特色,理论联系实践,为我国大飞机战略的研发与制造业服务。本论文主要从飞机客舱设施造型安全人机设计原理、设计方法与实践验证三个部分开展研究。飞机客舱安全人机设计理论。飞机客舱安全人机就是研究“人—客舱设施—情景—文化与审美”之间安全和谐的关系。以航空安全为背景,以工业设计、客舱安全、人本主义、系统设计、人机工学、航空设计文化等理论为基础,以飞机客舱设施造型“安全和谐”设计为最终目标,从安全与舒适、人机与人因、生态安全三个方面构建飞机客舱设施安全人机设计内容。飞机客舱设施造型安全人机设计要素与原则。针对当前民航客机客舱客观现状调研与分析,理论联系实际,以大量优秀的飞机客舱设施设计作品作为研究依据,在实践中检验分析。通过系统研究与归纳分析,详细解析了飞机客舱设施安全人机“人因”要素、“物性”要素、情境要素、文化与审美要素;系统归纳出飞机客舱设施产品造型安全人机设计基础原则、“物”的安全状态原则、“人”的安全行为原则、人与物和谐原则;安全人机设计理论、安全人机设计要素与安全人机设计原则揭示了飞机客舱设施造型安全人机设计原理。飞机客舱设施造型安全人机设计方法。通过TRIZ设计方法,解决飞机客舱设施造型安全人机功能特征设计层面的问题,实现“物”的安全状态目标;以感性工学设计方法,解决飞机客舱设施造型外观特征与情感特征设计层面的问题,决策“人”的安全行为目标;PSS设计方法解决飞机客舱设施造型服务特征设计层面的问题,达到“生态”安全目标。三个目标的实现,最终系统为乘客提供“安全和谐”的终极目标体验。实践验证。系统解析乘客活动空间主要设施—经济舱乘客座椅造型及布局安全人机设计,构建经济舱乘客座椅造型安全人机设计模型。基于飞机客舱设施造型安全人机设计原理与方法,以正在研发的国产大型客机C929较典型的客舱区域布局及设施造型安全人机原创设计应用,通过实例验证飞机客舱设施造型安全人机设计理论,探索基础理论的核心与设计新方向,满足国产大飞机客舱设施研发自主创新要求。
圣红艳[6]（2018）在《当代中国包装设计的东方文化识别塑造研究》文中认为改革开放之后的利好环境使得我国包装设计行业飞速发展,但恰恰也由于改革开放所带来的社会各领域的全球化交流,让西方文化形态得以进入我国市场。包装设计行业受到的影响尤为突出,近年来包装设计发展上暴露出明显的民族文化缺位问题,这对于我国包装设计产业的核心竞争力提升而言显然是一大威胁。许多研究者对于这一问题给予了高度关注,通过各种分析视角探讨了在目前的文化交流日益频繁的背景下,如何保障我国包装设计产业能够传承民族性,发展时代性。在目前的社会背景中打造拥有我国专属的文化自信,富有我国文化底蕴的优秀包装设计产业是学界亟待解决的重要命题。包装设计不是孤立的产业,它已经不单单是某种文明、某种类型文化、或是某类设计方式的呈现集合,它实质是我国传统文化、造物理念以及人类文化兼容并蓄的综合文明体现,它是与中国社会其他方面乃至全球化进程的互动。它有着我国传统文化的色彩、神韵和文化精髓,是我国民族文化在新时代下焕发生命力的重要表现形式,对于我国当代文化艺术的民族特性保持而言至关重要。包装设计唯有对民族文化的优秀内涵有充分的把握,发展强化自身的核心竞争力,才能在国际化竞争中立于不败之地。本课题按逻辑关系分为四个部分,主要通过对中国包装设计的现状和存在的问题进行分析,探究当代中国包装设计的东方文化重塑以及如何建立中国设计自信的问题。首先,提出了当代中国包装设计的现状弊端以及由此所产生的文化思考,从而得出了当代中国包装设计的文化诉求。并从东方文化识别的塑造原则、思路和方法三个方面对当代中国包装设计进行了完整设计体系研究论述,为本论文课题的核心部分。最后,中国包装设计从文化自觉走向文化自信问题进行了探讨分析,同时也是对此次课题前面三部分的提炼与升华。
森文[7]（2017）在《基于文化生态观的设计系统与设计实践研究》文中研究表明设计是一种既古老又年青的文化,把设计追溯到人类历史的“童年”,可以看到设计在历史发展过程中所扮演的文化推动、技术进化的角色,把设计学科定义在现代化阶段,可以发现设计对文化生态和自然生态建设与破坏的双重作用,同时设计学和设计教育处在尚未完全成熟的“青年”、处在“文化自觉”与“转型”的成长阶段,使设计文化的传统与现代、旧与新、本土设计与全球化等多方面的关系成为一个文化生态命题。设计与自然生态环境、文化生态系统的密切关系,要求设计必须为文化生态问题的解决做出实际的贡献。本文从文化生态学理论切入,对设计的文化属性、文化责任、文化功能进行思考,对设计文化系统的生态关系进行分析,通过对设计文化生态理论的构建与本土设计的研究,提出设计创新与设计生态系统相结合的社会实践模式,通过长期的实践案例研究与验证,探讨本土设计为地域性文化生态服务的方法与设计生态系统建设的可能性。文化生态学作为生态学与文化学相结合的一门新学科,对设计的文化本质和系统关系研究具有启示性,本文以此为理论基础,通过对文化生态学、人类学、社会学等学科的研究与分析,提炼出“文化生态观”作为文化实践的认识论和方法论基础,经过对文化生态观的研究视野、批评理论、结构与功能理论的探讨,以及“生态博物馆”、“文化生态保护区”、“民族文化生态村”等实践行动的分析研究,从中总结有益的经验与方法,揭示文化生态系统的运作规律和建设重点,同时树立基于文化生态的设计研究观点和立场,拓宽了设计文化研究的视野。作为文化生态理论向设计学理论的转化,本文提出设计文化生态学概念,对其理论框架进行构建,既是把生态学的方法引入设计学的理论创新,也是把文化生态学的方法论运用于设计研究的学科创新,有助于对设计文化的系统性和生态性理解,对设计学较多集中于本体研究和实践研究的技术论倾向具有补充的作用,有利于设计学研究视野的扩大和理论的丰富。设计文化系统结构、生态位特征及生态规律的研究表明,设计的文化生态属性使其具有生态文明建设的责任,已经不仅仅是为“创造生活”服务,而且更加肩负着国家使命和文化使命,同时设计文化的自觉与自律,给设计提出了文化价值观与生态价值观建设的要求,体现为设计向文化生态观的转向。设计文化生态视角下的本土设计,是对地域文化生态的重视,是文化系统论和生态观的体现,把本土设计的研究与实践进行结合,既是设计知识创新的目标,也是社会服务作用的发挥。设计服务与消费是一个交互关系系统,在特定文化环境中,构成一种基于文化交互的生态关系结构,二者的交汇点是地方性知识与设计知识的同构,因此,本土设计不应停留在对文化元素与符号的视觉表现层面,而应是通过文化场域体验获取综合性知识,对文化信息与文化资源的价值转换,可以发挥更多层面的文化生态作用,本土设计的本质是文化价值观的认同。基于这一思想的本土设计,将是一种来源于文化又符合地域文化生态的设计服务行为,使设计在地域环境中具有存在的价值,具有自身发展的空间,同时又具有对地域文化生态的保护与传播的价值。由此,本文通过对本土设计方法和体系的研究,提出了基于文化生态研究和“场域体验”的本土设计理论与方法,通过研究设计文化系统和设计生态系统的结构、规律、功能,发展出设计生态系统构建的思路与框架模型,作为服务地域文化生态建设的策略与方法。设计生态系统构建体现为把设计文化系统导入地域文化生态系统,是一种系统策略,其作用是以设计的文化生态效应为地域文化发展服务,其特征是本土知识与设计知识的双向转换,及地区资源与设计资源的双向利用,通过对地区特定的文化生态与社会问题的分析,寻找设计能够提供的解决方案。设计系统策略的选择是基于地域生态的,在尊重本土文化价值的情况下与地区社会需求进行结合,对社会的服务是指向地域性文化生态系统的建设,不仅包括为文化、经济、社会、自然各个子系统的服务,而且要处理文化传承与文化发展、文化事业与文化产业、社会发展与生态责任等方面的关系。根据这一思想,作者运用设计生态系统方法,把“政产学研用”多方面的资源进行整合,构成协同创新设计系统,搭建服务地域文化生态的设计研究与服务平台,组织设计实践与研究团队,把设计系统导入地域文化生态系统,开展了多个地区的设计合作实践活动,探索本土设计与地域文化、民族文化结合的方法,把理论运用于实践的指导,再把实践案例作为理论的实证,验证设计生态系统的生态运行模式,讨论其作用和价值。设计实验和综合应用实践的研究表明,设计与地区的合作是系统性的服务,由本土设计体系构建的设计生态系统是设计导入地域文化生态系统的生态转化,通过系统效应与生态效应发挥对地区的社会发展推动作用,其特征有三,一是需求的多层级性,即兼顾从政府到企业、民众各个层面的需求,使设计作用于社会整体发展战略;二是行动的规模性与广泛性,通过多学科团队构成设计系统,从环境、产品、传播等方面进行较大规模的设计创新,统一于社会创新发展目标;三是文化保护与发展的兼容性,通过对本土文化的运用与非物质文化遗产研究,既为文化遗产与传统文化的保护服务,也通过设计创新与传播建立社会对本土文化的认同。设计文化生态学理论研究和设计生态系统实践相结合,为解决地区需求问题具有多方面的意义,一是由此而建构的理论为设计学研究提供了一种新视野、新方法,既是文化生态学的发展和丰富,也是设计学科理论的一项补充,把设计文化作为一种文化系统进行研究,吸收了跨领域、交叉性的理论与方法,具有深入研究的价值;二是以文化生态观为立场和基础的设计研究,发展了本土设计的理论与方法,是对设计的生态文明建设责任和文化生态属性的深入理解,对中国设计的转型发展和自身系统建设具有启示意义;三是本土设计运用于地域性文化生态建设得到了方法论指导,贯穿在设计生态系统构建的工作实践当中,使大规模的长期行动指向一个统一的方向和目标,取得了有意义的成果,并且可以持续发挥社会效益与生态效应;四是验证了一种可实践、可推广的本土设计创新模式,包括设计与地区合作的系统模式、设计创新与文化服务相结合的文化保护模式,也包含着地域文化多样化发展的“云南模式”,体现了一种本土设计与文化生态系统建设相统一的设计文化走向。
李永川[8]（2016）在《绿色包装设计与设计文化的交互关系》文中指出绿色文化是绿色包装设计的基本内涵,绿色包装设计所承继的绿色、环保、自然、健康的理念为当代包装设计文化的精髓所在。分析绿色包装设计理念与设计文化内涵之间的体验关系、相容关系、包含关系等,探讨包装设计中绿色文化与设计文化相互呼应,互为融合和影响的交互性统一现象。包装设计作品展现设计文化,文化蕴含于绿色包装设计中,二者相辅相成、相互补充。在包装设计中蕴含绿色设计理念和体现设计文化并实现二者的统一是社会进步需要解决的重要课题。
高立燕,张立[9]（2015）在《绿色包装设计的文化观念研究》文中进行了进一步梳理本文从绿色生态的角度入手,对绿色包装设计的文化观念进行解析,观察绿色包装设计的文化渗透现象,并探究其设计理念对文化观念的冲击与创新,实现人文科技与绿色设计理念和谐统一发展的目标。强调和提升对绿色包装设计文化的学习,重视其文化性、实践性和价值性,充分发挥绿色包装设计文化在人类社会进步中的重要意义。
赵焕刚[10]（2014）在《现代包装设计的文化观探讨》文中指出包装设计伴随着社会文明的发展进步而持续地发生着变革。现代包装设计也恰是一门以文化为本位、以生活为基础、以现代为导向的设计学科。包装设计所采用的元素及配置手法也融合了特定地区与民族的文化符号,并具有鲜明的时代特征。本文分析了现代包装设计的文化结构层次,并探讨其民族性和时代性特征。
二、包装设计文化探讨（论文开题报告）
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
本文主要提出一款精简64位RISC处理器存储管理单元结构并详细分析其设计过程。在该MMU结构中,TLB采用叁个分离的TLB,TLB采用基于内容查找的相联存储器并行查找,支持粗粒度为64KB和细粒度为4KB两种页面大小,采用多级分层页表结构映射地址空间,并详细论述了四级页表转换过程,TLB结构组织等。该MMU结构将作为该处理器存储系统实现的一个重要组成部分。
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
三、包装设计文化探讨（论文提纲范文）
（1）中国当代平面设计的文化立场研究 ——以深圳平面设计现象为例（论文提纲范文）
| 摘要 |
| ABSTRACT |
| 绪论 |
| (一)研究背景 |
| (二)研究意义 |
| (三)研究综述 |
| 1.国内相关文献 |
| 2.国外相关文献 |
| (四)创新之处 |
| (五)研究内容 |
| (六)研究方法 |
| 一、中国当代平面设计的现状 |
| (一)中国近代平面设计的发展概况 |
| (二)中国当代平面设计存在的问题 |
| 1.屡禁不止的创意抄袭 |
| 2.普遍存在的过度设计 |
| 3.中国传统设计元素的误用与滥用 |
| 4.中国传统设计思想的缺失 |
| (三)中国当代平面设计问题分析 |
| 1.设计是一种艺术性的造物活动 |
| 2.设计是一种文化表达 |
| 3.文化立场对中国当代平面设计的重要性 |
| 二、中国设计文化立场与文化结构分析 |
| (一)何谓设计文化立场 |
| 1.文化的由来和定义 |
| 2.文化立场的内涵 |
| 3.中国古代设计的文化立场概述 |
| (二)中国设计文化特征 |
| 1.多元融合的设计文化 |
| 2.天人合一的设计理念 |
| 3.内敛含蓄的设计表达 |
| (三)基于文化层次理论的设计文化结构分析 |
| 1.文化层次理论概述 |
| 2.设计文化的结构层次分析 |
| 3.设计文化结构层次之间的关系 |
| 三、重塑中国当代平面设计的文化立场的途径——以深圳平面设计现象为例 |
| (一)深圳平面设计的发展概况 |
| 1.地理优势 |
| 2.政策优势 |
| 3.人才优势 |
| (二)深圳平面设计文化之结构层次剖析 |
| 1.精神层——设计理念 |
| 2.物质层——设计语言 |
| 3.制度层——设计制度 |
| (三)重塑设计文化立场的路径 |
| 1.在设计理念上做到“和而不同” |
| 2.在设计语言上做到“推陈出新” |
| 3.在设计制度上做到“规圆矩方” |
| 结语 |
| 参考文献 |
| 致谢 |
| 攻读学位期间的学术成果 |
（2）贵金属礼品的包装设计研究（论文提纲范文）
| 中文摘要 |
| Abstract |
| 第一章 绪论 |
| 1. 研究背景 |
| 2. 研究意义 |
| 3. 研究内容 |
| 4. 研究思路和方法 |
| 第二章 贵金属礼品包装设计概述 |
| 1. 礼品包装概述 |
| 2. 贵金属礼品概述 |
| 3 贵金属礼品包装种类与设计现状 |
| 第三章 市场销售与礼品包装设计关系 |
| 1. 包装本身的魔力 |
| 2. 把握大众的消费心理 |
| 3. 形而上的包装策略 |
| 4. 礼品包装的本土化 |
| 第四章 贵金属礼品包装设计需要遵循的原则 |
| 1. 以使用者为导向的科学性原则 |
| 2. 以设计为驱动的创新性原则 |
| 3. 以资源整合为途径的经济性原则 |
| 第五章 贵金属礼品包装的文化属性 |
| 1. 贵金属礼品包装设计的物质层文化属性 |
| 2. 贵金属礼品包装设计的民族层文化属性 |
| 3. 贵金属礼品包装设计的时代层文化属性 |
| 第六章 贵金属礼品包装的设计与应用 |
| 1. 贵金属礼品包装设计 |
| 2. 贵金属礼品包装设计应用 |
| 3 贵金属礼品包装设计现状与反思 |
| 结语 |
| 参考文献 |
| 附录 |
| 1 金榜麒才 |
| 2 “鼠大钱”系列 |
| 3 “随行”系列便携银餐具套装 |
（3）《装饰》杂志设计文化发展研究（1958-2018）（论文提纲范文）
| 摘要 |
| abstract |
| 致谢 |
| 1 绪论 |
| 1.1 研究的背景及意义 |
| 1.2 相关领域研究现状 |
| 1.2.1 期刊论文类 |
| 1.2.2 专着类 |
| 1.3 研究的方法、思路 |
| 1.3.1 研究的方法 |
| 1.3.2 研究的思路 |
| 2 百花盛开的工艺美术发展(1958-1961) |
| 2.1 《装饰》创刊溯源 |
| 2.2 《装饰》杂志风格主要视觉特点 |
| 2.2.1 封面文字 |
| 2.2.2 封面视觉图案 |
| 2.2.3 内页版面设计 |
| 2.3 传统工艺美术的发展 |
| 2.3.1 重新重视民间美术 |
| 2.3.2 指导工艺美术创作 |
| 2.4 为美化人民生活服务 |
| 2.4.1 面向大众生活创作 |
| 2.4.2 向西方世界开展学习 |
| 3 求索争鸣的设计萌芽(1980-1996) |
| 3.1 复刊时代背景 |
| 3.2 《装饰》视觉元素的变化 |
| 3.2.1 封面设计形式的探索 |
| 3.2.2 封面主体立意的变迁 |
| 3.2.3 内页版式的有序与变化 |
| 3.3 工艺美术的变革 |
| 3.3.1 “工艺美术“名词的局限 |
| 3.3.2 “装饰热”的兴起 |
| 3.4 现代化的新浪潮 |
| 3.4.1 科技与艺术的大讨论 |
| 3.4.2 现代设计的浪潮 |
| 3.5 《装饰》步伐的“守”与“进” |
| 4 对话世界文化自信的设计现代化(1997-2018) |
| 4.1 走入“全球化” |
| 4.2 《装饰》设计的多元化 |
| 4.2.1 和谐的整体性 |
| 4.2.2 现代感的民族美 |
| 4.2.3 敢于尝试的创意美 |
| 4.2.4 版式装饰的简洁美 |
| 4.3 开放视野立足传统 |
| 4.3.1 工艺美术的新发展 |
| 4.3.2 设计批评的引入 |
| 4.3.3 中国创造带来的思考 |
| 4.4 面向时代关注当下 |
| 4.4.1 设计的伦理学问题 |
| 4.4.2 技术与设计的关系 |
| 4.4.3 从设计艺术到设计科学 |
| 4.5 《装饰》内容的“质”与“量” |
| 5 总结 |
| 5.1 从工艺美术到现代设计 |
| 5.2 从教育理论到学科实践 |
| 结语 |
| 参考文献 |
| 附录一 采访文字稿 |
| 附录二 《装饰》1958-2018杂志封面 |
| 附录三 《装饰》1958-2018文章整理 |
| 作者简介 |
（4）青岛啤酒包装设计的历史与文化研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| abstract |
| 绪论 |
| 研究背景 |
| 研究目的与意义 |
| 研究成果 |
| 研究的创新点 |
| 研究方法 |
| 第一章 啤酒包装设计概述 |
| 1.1 酒类产品包装设计概述 |
| 1.1.1 酒包装设计的定义 |
| 1.1.2 酒包装设计的分类 |
| 1.1.3 酒类产品包装设计起源与发展 |
| 1.2 啤酒包装设计的历史起源与发展 |
| 1.2.1 啤酒玻璃瓶的出现 |
| 1.2.2 啤酒罐装包装的诞生 |
| 1.2.3 啤酒商标、酒标、瓶盖的发展 |
| 1.2.4 啤酒纸箱包装的发展 |
| 1.3 啤酒产品包装设计现状 |
| 1.4 影响啤酒产品包装设计的因素 |
| 1.4.1 地域文化因素 |
| 1.4.2 消费者的消费心理 |
| 1.4.3 企业的品牌文化和理念 |
| 1.4.4 政治历史文化因素 |
| 第二章 青岛啤酒的发展历史 |
| 2.1 德国占领时期(1903-1926) |
| 2.2 日本殖民时期(1926-1945) |
| 2.3 国民政府经营时期(1945-1949) |
| 2.4 新中国成立、青岛解放后(1949-1993) |
| 2.5 21世纪青岛啤酒的发展(1993至今) |
| 第三章 20世纪青岛啤酒包装设计的历史与文化(1903-1993) |
| 3.1. 德国殖民文化下的青岛啤酒包装设计风格(1903-1916) |
| 3.1.1. 德国殖民文化与内涵 |
| 3.1.2 德国文化影响下的青岛啤酒标志、酒标的设计思想 |
| 3.1.3 德占时期的啤酒酒瓶设计 |
| 3.1.4 德占时期的啤酒外包装设计形式 |
| 3.2 日本殖民文化对青岛啤酒包装设计的影响(1916-1945) |
| 3.2.1 日本殖民文化 |
| 3.2.2 日本文化视觉符号在青岛啤酒酒标设计中的体现 |
| 3.2.3 日占时期的啤酒酒瓶造型特点 |
| 3.2.4 日本经营时期的青岛啤酒月份牌式广告设计风格 |
| 3.3 民国时期的青岛啤酒包装设计风格(1945-1949) |
| 3.3.1 民国包装设计文化环境 |
| 3.3.2 青岛啤酒的包装设计思想 |
| 3.3.3 青岛啤酒的广告设计艺术风格 |
| 3.4 新中国成立后青岛啤酒的包装设计特征(1949-1993) |
| 3.4.1 包装设计思想与政治历史环境 |
| 3.4.2 青岛啤酒商标的设计理念 |
| 3.4.3 青岛啤酒大绿酒标贴的设计思想 |
| 3.4.4 啤酒酒瓶的颜色与造型特点 |
| 3.4.5 “文革”时期酒标设计的政治色彩 |
| 3.4.6 青岛啤酒易拉罐包装的出现 |
| 3.4.7 啤酒纸箱外包装设计 |
| 3.4.8 青岛啤酒的广告设计风格 |
| 第四章 21世纪青岛啤酒包装设计的文化传承与创新发展 |
| 4.1 青岛啤酒包装的创新设计与发展进程 |
| 4.1.1 标志、酒标、玻璃瓶造型的新设计 |
| 4.1.2 多种规格的易拉罐包装的出现 |
| 4.1.3 铝瓶造型的诞生 |
| 4.1.4 青啤衍生产品包装的发展 |
| 4.1.5 中包装、外包装的更新 |
| 4.1.6 青岛啤酒的绿色包装文化的衍生 |
| 4.2 文化内涵、图案、色彩、文字的创新在青岛啤酒包装中的体现 |
| 4.2.1 “鸿运当头”系列包装 |
| 4.2.2 “三星高照”铝罐包装 |
| 4.2.3 ”深夜食堂”IP联名限量版包装 |
| 4.2.4 “12星座”系列铝瓶包装 |
| 4.2.5 “夜猫子”系列铝瓶包装 |
| 4.2.6 “风光系列”包装 |
| 4.2.7 “世界杯”限定款包装 |
| 4.3 与国内外知名啤酒品牌包装设计的比较分析 |
| 4.3.1 与国内知名啤酒品牌包装的比较分析 |
| 4.3.2 与国外知名啤酒品牌包装的比较分析 |
| 4.4 青岛啤酒包装设计未来的发展方向 |
| 4.4.1 包装设计个性化 |
| 4.4.2 包装设计民族化 |
| 4.4.3 凸显地域特色 |
| 4.4.4 品牌化发展 |
| 4.4.5 绿色环保设计 |
| 4.4.6 增强国际化视野 |
| 4.4.7 注重中包装、外包装的创新设计 |
| 第五章 青岛啤酒包装设计的现实意义 |
| 5.1 青岛啤酒包装设计对企业的现实意义 |
| 5.1.1 促进青岛啤酒的销量、带动企业的发展 |
| 5.1.2 提升青岛啤酒企业形象和品牌认知度 |
| 5.2 青岛啤酒包装设计的社会意义 |
| 5.2.1 促进青岛城市的发展、产生社会经济效益 |
| 5.2.2 提高大众审美和我国啤酒包装设计水平 |
| 5.2.3 提升消费文化 |
| 结语 |
| 参考文献 |
| 攻读学位期间的研究成果 |
| 附录 |
| 致谢 |
（5）飞机客舱设施造型安全人机设计研究（论文提纲范文）
| 中文摘要 |
| Abstract |
| 第1章 绪论 |
| 1.1 研究的问题 |
| 1.2 研究的缘起 |
| 1.2.1 研究的背景 |
| 1.2.2 课题的来源 |
| 1.3 研究目的与意义 |
| 1.3.1 研究的目的 |
| 1.3.2 研究的意义 |
| 1.4 研究现状评述 |
| 1.4.1 飞机客舱设施造型设计 |
| 1.4.2 飞机客舱设施造型安全人机设计的研究现状 |
| 1.5 概念界定 |
| 1.5.1 安全人机工程学 |
| 1.5.2 TRIZ |
| 1.5.3 感性工学 |
| 1.5.4 PSS |
| 1.5.5 系统设计 |
| 1.5.6 人本主义设计 |
| 1.6 研究思路与章节安排 |
| 第2章 飞机客舱安全人机设计理论 |
| 2.1 飞机客舱安全 |
| 2.1.1 飞机客舱安全的产生与分类 |
| 2.1.2 飞机客舱安全事故的分类 |
| 2.1.3 飞机客舱安全事故的致因与预防 |
| 2.2 飞机客舱设施的安全需求 |
| 2.2.1 飞机客舱的分类 |
| 2.2.2 飞机客舱设施的分类 |
| 2.2.3 飞机客舱设施研发的安全因素 |
| 2.2.4 飞机客舱设施安全设计导向 |
| 2.3 飞机客舱安全人机设计 |
| 2.3.1 安全与舒适 |
| 2.3.2 人机与人因 |
| 2.3.3 生态安全 |
| 2.3.4 安全人机设计原理模型 |
| 2.4 本章小结 |
| 第3章 飞机客舱设施造型安全人机设计要素与原则 |
| 3.1 飞机客舱设施造型安全人机设计要素 |
| 3.1.1 “人因”要素 |
| 3.1.2 “物性”要素 |
| 3.1.3 情境要素 |
| 3.1.4 文化与审美要素 |
| 3.2 飞机客舱设施造型安全人机设计原则 |
| 3.2.1 基本原则 |
| 3.2.2 “物”的安全状态原则 |
| 3.2.3 “人”的安全行为原则 |
| 3.2.4 人物和谐原则 |
| 3.3 本章小结 |
| 第4章 飞机客舱设施造型安全人机设计方法研究 |
| 4.1 飞机客舱设施造型TRIZ设计方法研究及应用 |
| 4.1.1 健壮设计是“物”的安全状态保障 |
| 4.1.2 飞机客舱设施造型TRIZ理论的健壮设计 |
| 4.1.3 TRIZ设计方法的应用 |
| 4.2 飞机客舱设施造型感性工学设计方法研究及应用 |
| 4.2.1 感性意向调研分析 |
| 4.2.2 感性意向空间的构建 |
| 4.2.3 决策“人”的安全行为的感性工学设计方法 |
| 4.3 飞机客舱设施造型PSS设计方法研究及应用 |
| 4.3.1 PSS绿色设计方法 |
| 4.3.2 PSS“集”设计方法 |
| 4.3.3 PSS模块化设计方法 |
| 4.3.4 PSS智能设计方法 |
| 4.3.5 PSS设计总体目标 |
| 4.4 本章小结 |
| 第5章 系统设计视域下的乘客座椅造型安全人机设计 |
| 5.1 飞机客舱乘客座椅设计需求 |
| 5.1.1 乘客对飞机客舱座椅人机不适的主要体现 |
| 5.1.2 乘客对飞机客舱座椅造型不适的主要体现 |
| 5.1.3 乘客对飞机座椅布局不适的主要体现 |
| 5.2 飞机客舱乘客座椅系统层级分类 |
| 5.2.1 飞机客舱乘客座椅的发展与分类 |
| 5.2.2 经济舱乘客座椅组成部分的系统分析 |
| 5.3 经济舱乘客座椅造型安全人机设计模型 |
| 5.3.1 人的层面 |
| 5.3.2 座椅的层面 |
| 5.3.3 环境的层面 |
| 5.3.4 文化与美学层面 |
| 5.4 经济舱乘客座椅布局方法 |
| 5.4.1 乘客对座椅布局的诉求 |
| 5.4.2 乘客座椅布局的方法 |
| 5.5 本章小结 |
| 第6章 对国产双通道宽体客机C929 应用的研究 |
| 6.1 C929 经济舱布局及设施造型安全人机设计 |
| 6.1.1 C929 经济舱布局设计 |
| 6.1.2 C929 经济舱卧铺造型安全人机设计 |
| 6.1.3 C929 经济舱乘客座椅造型安全人机设计 |
| 6.1.4 C929 公共服务空间造型安全人机设计 |
| 6.2 C929 经济舱盥洗室布局及设施造型安全人机设计 |
| 6.2.1 C929 经济舱盥洗室设计调研与分析 |
| 6.2.2 C929 经济舱盥洗室设施造型安全人机设计构思 |
| 6.2.3 C929 经济舱盥洗室设施造型及布局安全人机设计方案 |
| 6.3 C929 乘务员休息室布局及设施造型安全人机设计 |
| 6.3.1 C929 乘务员休息室布局设计 |
| 6.3.2 C929 乘务员休息室设施造型安全人机设计 |
| 6.3.3 C929 商务会议室设施造型安全人机设计 |
| 6.4 C929 厨房布局及设施造型安全人机设计 |
| 6.4.1 C929 厨房布局及设施造型设计分析 |
| 6.4.2 C929 厨房布局与橱柜造型安全人机设计 |
| 6.4.3 C929 客舱运输服务设施造型安全人机设计 |
| 6.4.4 C929 航空餐具造型安全人机设计 |
| 6.5 本章小结 |
| 第7章 结论与展望 |
| 致谢 |
| 参考文献 |
| 攻读学位期间的科研成果目录 |
| 1.着作 |
| 2.学术论文 |
| 3.科研奖励 |
| 4.专利 |
| 5.科研课题 |
（6）当代中国包装设计的东方文化识别塑造研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| abstract |
| 前言 |
| 第一节 选题缘起及意义 |
| 第二节 课题研究现状分析 |
| 第三节 课题研究方法、内容及创新点 |
| 第一章 当代中国包装设计的现状与思考 |
| 第一节 当代中国包装设计的现状 |
| 第二节 当代中国包装设计的文化思考 |
| 第二章 当代中国包装设计的文化诉求 |
| 第一节 多元文化语境与设计思潮的全球化 |
| 第二节 全球化思潮下中国设计的东方话语热 |
| 第三节 当代中国包装设计“东方文化识别”的价值取向 |
| 第三章 当代中国包装设计的东方文化识别塑造 |
| 第一节 当代中国包装设计东方文化识别塑造的原则 |
| 第二节 当代中国包装设计东方文化识别塑造的思路 |
| 第三节 当代中国包装设计东方文化识别塑造的方法 |
| 第四章 中国包装设计从文化自觉走向文化自信 |
| 第一节 中国包装设计东方文化识别与设计的文化立场 |
| 第二节 中国包装设计的东方文化识别与中国文化自信 |
| 结语 |
| 参考文献 |
| 致谢 |
| 攻读硕士学位期间发表的学术论文 |
（7）基于文化生态观的设计系统与设计实践研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 第1章 绪论 |
| 1.1 研究背景 |
| 1.1.1 选题的缘起 |
| 1.1.2 问题意识 |
| 1.1.3 从文化生态学入手的研究思路 |
| 1.2 研究目的与意义 |
| 1.2.1 设计文化生态学对文化学科的丰富 |
| 1.2.2 对本土设计理论与方法的发展 |
| 1.2.3 设计生态系统与地域文化发展的研究 |
| 1.2.4 案例分析与理论总结 |
| 1.3 文献综述 |
| 1.3.1 文化生态学理论 |
| 1.3.2 设计的全球化与本土化观点 |
| 1.3.3 设计与协同创新资源 |
| 1.3.4 文献研究总结 |
| 1.4 研究内容及结构 |
| 1.4.1 研究对象 |
| 1.4.2 研究思路与方法 |
| 1.4.3 研究路线与论文架构 |
| 1.5 研究难点 |
| 1.6 需要说明的问题和概念约定 |
| 第2章 文化生态观的理论辨析与方法论 |
| 2.1 文化生态观的理论演进与学术价值 |
| 2.1.1 文化生态与文化生态观 |
| 2.1.2 文化生态研究的演进与扩展 |
| 2.2 文化生态观的思想特征与学术价值 |
| 2.2.1 文化生态观是文化的“全观” |
| 2.2.2 文化生态观是文化的“远观” |
| 2.2.3 文化生态观是文化的“功能观” |
| 2.2.4 文化生态观是文化的“批评观” |
| 2.3 文化生态观的方法论 |
| 2.3.1 系统结构论 |
| 2.3.2 生态功能论 |
| 2.4 本章小结 |
| 第3章 设计生态理论构架 |
| 3.1 设计的生态系统 |
| 3.1.1 设计的领域与范畴 |
| 3.1.2 设计与文化生态 |
| 3.1.3 设计文化系统 |
| 3.2 设计的文化系统论 |
| 3.2.1 基于传统文化哲理的设计文化系统 |
| 3.2.2 基于“需求理论”的设计文化系统 |
| 3.2.3 设计文化系统批评理论 |
| 3.3 设计的文化“生态位” |
| 3.3.1 文化生态位的意义 |
| 3.3.2 设计生态位 |
| 3.3.3 设计生态位的历史演进 |
| 3.4 设计生态位的回归与成熟 |
| 3.4.1 回归真实 |
| 3.4.2 回归人文 |
| 3.4.3 回归生态 |
| 3.4.4 回归历史 |
| 3.4.5 回归大地 |
| 3.5 设计生态位法则与策略 |
| 3.5.1 竞争增值策略 |
| 3.5.2 跨域拓展策略 |
| 3.5.3 上位“争权”策略 |
| 3.6 小结:设计的文化生态责任 |
| 第4章 本土设计模式与设计生态系统构建 |
| 4.1 本土设计模式与方法的比较研究 |
| 4.1.1 本土设计方法的研究 |
| 4.1.2 本土设计模式的研究 |
| 4.1.3 比较与借鉴:本土设计的价值取向 |
| 4.1.4 启示与思考:本土设计模式的文化生态性 |
| 4.2 基于文化生态系统的本土设计模式 |
| 4.2.1 文化生态观对本土设计的定义 |
| 4.2.2 本土设计与设计教育的共同目标 |
| 4.2.3 基于文化生态系统的本土设计框架 |
| 4.3 设计生态系统的可借鉴案例:文化生态系统建设行动 |
| 4.3.1 生态博物馆实践 |
| 4.3.2 文化生态保护区案例 |
| 4.3.3 民族文化生态村案例 |
| 4.3.4 实践案例的启示——保护与开发的双轨思路 |
| 4.4 设计生态系统的构建 |
| 4.4.1 设计生态系统的构成模型 |
| 4.4.2 设计生态系统构建的目的 |
| 4.5 本章小结 |
| 第5章 设计生态系统实践与案例研究 |
| 5.1 基于地域文化生态的设计创新方法实践 |
| 5.1.1 基于地域文化生态的本土设计实验 |
| 5.1.2 跨专业的综合设计实践:傣族传统乡村的文化振兴项目 |
| 5.1.3 实验研究小结 |
| 5.2 地域设计生态系统实践研究 |
| 5.2.1 地区项目研究过程概述 |
| 5.2.2 地区案例的工作方法分析 |
| 5.2.3 个案分析:产业转型城市的设计生态系统实践模式 |
| 5.2.4 综合性实践项目分析 |
| 5.2.5 案例思考 |
| 5.3 小结:案例的学术意义与实际价值 |
| 5.3.1 对地方文化生态建设的意义 |
| 5.3.2 对传统文化保护的意义 |
| 5.3.3 本土设计生态的建设意义 |
| 5.3.4 设计文化生态的建设模式启发 |
| 结论 |
| 本文的不足与展望 |
| 参考文献 |
| 致谢 |
| 附录A 攻读学位期间所发表的学术论文目录 |
| 附录B 攻读学位期间所承担并完成的主要科研项目 |
（8）绿色包装设计与设计文化的交互关系（论文提纲范文）
| 一绿色包装设计 |
| 二绿色包装设计理念与文化内涵 |
| 三设计理念与文化内涵关系 |
| 四绿色包装设计与设计文化的交互关系 |
| (一) 体验关系 |
| (二) 包含关系 |
| (三) 相容关系 |
| 五结论 |
（10）现代包装设计的文化观探讨（论文提纲范文）
| 1 包装设计文化结构层次 |
| 2 包装设计文化的民族性和时代性 |
| 3 结束语 |
四、包装设计文化探讨（论文参考文献）
- [1]中国当代平面设计的文化立场研究 ——以深圳平面设计现象为例[D]. 孟冬冬. 河南大学, 2020(06)
- [2]贵金属礼品的包装设计研究[D]. 宋天元. 苏州大学, 2020(03)
- [3]《装饰》杂志设计文化发展研究（1958-2018）[D]. 宋哲琦. 浙江大学, 2020(12)
- [4]青岛啤酒包装设计的历史与文化研究[D]. 刘晓晴. 苏州大学, 2020(03)
- [5]飞机客舱设施造型安全人机设计研究[D]. 徐江华. 武汉理工大学, 2019(07)
- [6]当代中国包装设计的东方文化识别塑造研究[D]. 圣红艳. 聊城大学, 2018(09)
- [7]基于文化生态观的设计系统与设计实践研究[D]. 森文. 湖南大学, 2017(06)
- [8]绿色包装设计与设计文化的交互关系[J]. 李永川. 设计, 2016(12)
- [9]绿色包装设计的文化观念研究[A]. 高立燕,张立. “四个全面”·创新发展·天津机遇——天津市社会科学界第十一届学术年会优秀论文集（上）, 2015
- [10]现代包装设计的文化观探讨[J]. 赵焕刚. 艺术科技, 2014(05)