一、松下M系列摄像机常见故障检修技巧（论文文献综述）
李钟实[1]（2000）在《松下M3500摄像机电源电路原理与故障检修》文中进行了进一步梳理 松下M系列摄像机以其功能全、使用方便、摄录质量好、摄录的磁带可直接用VHS录像机播放等优点,广受县级与企事业电视台、学校、电化教育馆、个体婚礼摄像人员及部分家庭的欢迎,社会拥有量较大。目前,这类摄像机已进入维修期,因此,笔者以松下NV-M3500型摄像机为例,系统介绍该类机型的电路原理和故障检修方法。在电路上与该机型相近的NV-M300、NV-M990、NV-M955、NV-DP200等机型以及松下M系列的老机型如NV-M7、NV-M1000、NV-M8000等摄像机,也可参照本文介绍的方法进行检修。
李钟实[2]（2000）在《松下M3500摄像机系统控制电路原理与故障检修》文中研究表明 系统控制电路是摄像机的操作与控制核心,其主要作用是:接受和发出工作指令,协调机内各电路与机械系统的正常工作;当电路和机械系统出现异常时能自动检测并控制机器停止工作或断电保护。松下M系列摄像机有多种型号,它们所用的系统控制芯片各不相同,但各芯片的工作原理、电路功能却大同小异。所不同的是在电路结构方面:一些在老机型中由分立晶体管和微处理器构成的检测或控制电路,在新机型中基本都由微处理器内部电路完成。 电路原理 NV-M3500摄像机系统控制电路原理框图如图1所示。该电路以128脚的微处理器芯片IC6004（MN6755324M7E）为核心构成,主要分为操作电路、控制电路、检测电路等几部分。 1.操作电路 操作电路是微处理器接收人工指令的电路,由键矩阵电路
刘何雁[3]（2019）在《论影视技术对纪录片的双重作用 ——兼谈“影像茧房”的建构》文中进行了进一步梳理电影的发明是从纪录电影开始的,一部影视技术发展史就是一部包含纪录影像在内的影视艺术发展史。技术是带有双面性的,影视技术对纪录片的作用必然是双重的。恰如其分、相得益彰的技术使用,可以在逼真反映客观现实的基础上产生准确认知,提高认知能力,并进一步形成审美意象,扩展审美空间,提升审美境界,使人破茧而出,飞向自由王国;如果应用得不好,则容易在逼真的外衣下制造假象,或流于自然主义的纪录,或技术主义的炫耀使用,则会抑制审美意象的形成,使人作茧自缚。影视技术具有逼真纪录、揭示和再现客观现实世界的能力,这种优势在通向更高艺术境界的道路上不应该成为前进的障碍与桎梏。当下,人成为主体并日益以图像的方式来把握世界。影视技术的首要功能在于纪录和揭示,然后才是基于此之上艺术想象力的放飞。本文基于对影视技术发展规律性和必然性的考察,结合纪实美学,提出了“影像茧房”的概念。具体路径是:首先,在实践上,“影像茧房”概念的形成得益于VR纪录片创作中周围沉浸式的视觉感受;在理论上,结合技术哲学、唐·伊德的技术现象学、梅洛-庞蒂的知觉现象学、格式塔心理学等理论层层推进和展开,在“人—技术—世界”关系的梳理中,根据唐·伊德提到的“技术蚕茧”,结合桑斯坦的“信息茧房”理论,推导出“影像茧房”的概念。在“人-影像-世界”的关系中,“影像茧房”是居间的中介技术系统,“影像茧房”作为中介体现了两个向度:一是“人的本质力量的对象化”,二是“自然向人的生成”,影视技术正是沿着人的延伸、具身、仿生、人性化、以人为尺度、全感官的参与、物质现实的复原等几个维度发展的。其次,本文从“影视技术对纪实美学的推动及规律性”,“‘影像茧房’的分层、功能与纪录片的关系”,“具体影视技术对纪实‘影像茧房’的推动与构建”三个方面展开论证,认为“影像茧房”是“完整电影”与时俱进的技术性呈现。它既是传播内容,也是传播渠道,还是传播终端;既是实体的,又是虚拟的;既是抽象的,又是具象的;体现了物质和精神、主体和客体的辩证统一。“影像茧房”的内核和基础就是纪录片影像,它以具身的方式进行高效准确的社会认知,纪录片得以成为人类生存之镜,纪实“影像茧房”也成为人们舒适栖息的小生境。最后,本文从视听意象的审美境界入手,解析了纪录片存在的矛盾与伦理困境,批判技术异化带来的负面影响,提出纪实影像能够深化人与环境之间关系的能力,不断提升人生境界。“影像茧房”作为人与世界双向互动的中介,消融了二元对立,呈现出主客一体,天人合一,人在大地上诗意栖居的美丽景象。
陈翔[4]（2019）在《基于机器视觉的环冷机台车车轮状态监测系统》文中提出环形冷却机是烧结工艺中的冷却用承载,是钢铁冶金的重要设备之一。环冷机粗犷的工况使得台车车轮的轴承容易变形和磨损,导致车轮从车轴脱落,严重影响生产效率,威胁人员安全。因此研究车轮状态预警机制并实现自动化监测具有重要的意义。轴承失效的过程中,车轮在铁轨上由纯滚动变成滑动,转速降低。利用这一特征,针对台车车轮的转速测量进行研究。论文的主要工作包括:1.根据技术指标和系统需求设计总体网络架构。摄像机和传感器在线采集数据,下位机PLC协调控制,中心服务器实现图像的实时处理和报警机制。2.基于张正友法对相机进行分步标定,消除畸变并扩展对滚动车轮的采样范围;应用改进的直方图均衡和霍夫直线检测,排除光照变化和投影的影响;提出一种自适应阈值的Canny算法,并应用到霍夫圆变换中,提取车轮的旋转区域。3.提出一种基于图像特征匹配的转速测量方法。应用ORB算法对连续两帧中车轮上的标志物进行特征匹配,对筛选后的匹配点对估计仿射变换矩阵,获得滚动的瞬时转速和瞬时速度,并以此判断车轮的滚动/滑动状态。当滑动量超过阈值时触发报警。基于轮廓提取和模版法提取和识别的车轮序号,以准确地记录车轮的状态,实现精准报警。4.基于速度积分和光电开关的掉轮检测。利用光电开关检测车轮信号,根据台车的行进速度预测车轮到达时刻,通过冗余机制检测掉轮故障。基于上述算法和思想,研发基于机器视觉的环冷机台车车轮状态监测系统,实现对车轮状态的在线检测、故障预测与故障跟踪。本系统在宝钢炼铁厂4#烧结机上成功验证。瞬时转速检测耗时在300ms以内,误差小于5%,平均转速误差小于2%,综合故障检出率达99.5%。
张文明[5]（2009）在《摄像机检修的基本方法》文中研究表明
二、松下M系列摄像机常见故障检修技巧（论文开题报告）
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
本文主要提出一款精简64位RISC处理器存储管理单元结构并详细分析其设计过程。在该MMU结构中,TLB采用叁个分离的TLB,TLB采用基于内容查找的相联存储器并行查找,支持粗粒度为64KB和细粒度为4KB两种页面大小,采用多级分层页表结构映射地址空间,并详细论述了四级页表转换过程,TLB结构组织等。该MMU结构将作为该处理器存储系统实现的一个重要组成部分。
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
三、松下M系列摄像机常见故障检修技巧（论文提纲范文）
（3）论影视技术对纪录片的双重作用 ——兼谈“影像茧房”的建构（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 绪论 |
| 第一节 选题提出与研究意义 |
| 一、问题的提出 |
| 二、理论意义 |
| 三、实践意义 |
| 第二节 核心概念的界定 |
| 一、技术的概念 |
| 二、影视技术的概念 |
| 三、“影像茧房”的概念 |
| 第三节 文献综述 |
| 一、核心文献综述 |
| 二、直接相关文献综述 |
| 三、间接相关文献综述 |
| 第四节 研究框架、思路方法与创新点难点 |
| 一、研究框架 |
| 二、研究资料与研究方法 |
| 三、创新点、难点与不足 |
| 第一章 “影像茧房”的理论来源及纪实美学的支撑 |
| 第一节 技术哲学视阈下的技术与影视技术 |
| 一、马克思的技术哲学思想及启示 |
| 二、卡普的“器官投影说”及启示 |
| 三、唐·伊德的技术具身理论及启示 |
| 第二节 技术、身体与知觉 |
| 一、诗性智慧与具身认知思维 |
| 二、梅洛-庞蒂的知觉现象学及启示 |
| 三、格式塔心理学及启示 |
| 第三节 纪实美学理论对“影像茧房”的支撑 |
| 一、“完整电影”对“影像茧房”的支撑 |
| 二、“物质现实的复原”对“影像茧房”的支撑 |
| 三、技术复制对“影像茧房”的支撑 |
| 第四节 技术美学与技术艺术学视角下的透视 |
| 一、技术美学对技术的透视 |
| 二、技术艺术学对影视技术的透视 |
| 三、技术与艺术的统一性和相异性 |
| 第二章 影视技术对纪实美学的推动及其规律性 |
| 第一节 从纪录片史看影视技术对纪实美学的推动 |
| 一、影视技术对早期纪实美学的直接推动 |
| 二、影视技术对真实电影和直接电影的直接推动 |
| 三、影视技术的快速发展对纪实风格多样化的推动 |
| 第二节 从影视媒介史看影视技术的促进作用 |
| 一、摄影技术与精确写真 |
| 二、电影技术与照相的外延 |
| 三、电视技术及数字化趋势 |
| 第三节 从影视技术的规律性看“影像茧房”的必然性 |
| 一、跨时空的具身认知 |
| 二、全感官的具身认知 |
| 三、重量和质量的具身认知 |
| 第三章 “影像茧房”的分层、功能与纪录片的关系 |
| 第一节 “影像茧房”的分层结构 |
| 一、外部结构：人—影像—世界 |
| 二、内部分层：意义链的延伸 |
| 三、影像茧房的中心：受众 |
| 第二节 纪录片影像与社会认知 |
| 一、生存之镜：纪录片的社会认知 |
| 二、微相学：形神兼备的直观 |
| 三、VR全景纪录片与虚拟认知 |
| 第三节 数字技术对真的解构与反证 |
| 一、数字技术对真实的挑战与解构 |
| 二、解构的反证：拼贴与蒙太奇 |
| 三、真实的过程、后台及注脚 |
| 第四章 前沿影视技术对纪实“影像茧房”的推动与构建 |
| 第一节 前期拍摄技术的应用 |
| 一、镜头：电影眼睛 |
| 二、视角：时空的改变 |
| 三、运动：辅助设备的使用 |
| 第二节 后期制作技术的应用 |
| 一、非线编技术与非线性思维 |
| 二、动画CG对情景再现的推动 |
| 三、媒资系统对文献纪录片的推动 |
| 第三节 影视传播技术的应用 |
| 一、媒介融合下的多渠道传播 |
| 二、媒介融合下的多屏幕收看 |
| 三、媒介融合下的网络化生存与传播 |
| 第五章 作茧自缚与化茧为蝶 |
| 第一节 镜子到艺术：诗意的提升 |
| 一、视听意象：官止神行 |
| 二、审美思辨与朴素之美 |
| 三、天人合一的审美境界 |
| 第二节 纪录片的矛盾与伦理困境 |
| 一、真实与伦理的矛盾 |
| 二、真实与审美的矛盾 |
| 三、真实与意识形态的矛盾 |
| 第三节 对技术异化的批判 |
| 一、生物技术与人工智能 |
| 二、技术代码与编码 |
| 三、危险与拯救 |
| 结语 |
| 参考文献 |
| 作者简历 |
| 致谢 |
（4）基于机器视觉的环冷机台车车轮状态监测系统（论文提纲范文）
| 摘要 |
| ABSTRACT |
| 第1章 绪论 |
| 1.1 课题背景 |
| 1.2 针对车轮故障检测的国内外现状 |
| 1.3 车轮转速测量的国内外现状 |
| 1.4 主要研究内容 |
| 1.5 章节安排 |
| 第2章 台车车轮状态监测系统的构成 |
| 2.1 系统设计要求 |
| 2.2 硬件系统设计 |
| 2.3 数据采集模块设计 |
| 2.4 下位机的设计 |
| 2.5 本章小结 |
| 第3章 基于机器视觉的车轮转速测量技术 |
| 3.1 车轮的运行周期 |
| 3.2 车轮图像采集 |
| 3.3 图像预处理 |
| 3.4 基于OCR技术识别车轮序号 |
| 3.5 车轮旋转区域自动提取 |
| 3.6 基于ORB特征的图像配准 |
| 3.7 结果分析 |
| 3.8 本章小结 |
| 第4章 故障分析与报警机制 |
| 4.1 车轮转速汇总 |
| 4.2 基于速度积分的掉轮判断 |
| 4.3 故障等级判断与报警机制 |
| 4.4 本章小结 |
| 第5章 软件系统的设计与开发 |
| 5.1 软件整体架构 |
| 5.2 系统界面和主要功能部件 |
| 5.3 本章小结 |
| 第6章 结论与展望 |
| 6.1 结论 |
| 6.2 不足与展望 |
| 参考文献 |
| 致谢 |
| 附录 |
| 作者简历 |
四、松下M系列摄像机常见故障检修技巧（论文参考文献）
- [1]松下M3500摄像机电源电路原理与故障检修[J]. 李钟实. 电子世界, 2000(02)
- [2]松下M3500摄像机系统控制电路原理与故障检修[J]. 李钟实. 电子世界, 2000(07)
- [3]论影视技术对纪录片的双重作用 ——兼谈“影像茧房”的建构[D]. 刘何雁. 南京艺术学院, 2019(01)
- [4]基于机器视觉的环冷机台车车轮状态监测系统[D]. 陈翔. 浙江大学, 2019(05)
- [5]摄像机检修的基本方法[J]. 张文明. 中国有线电视, 2009(09)